Daniela Casarini: “Mi sento nonna”

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concorso, Daniela Casarini, la Vita in diretta, poesia vincitrice

 

Mi sento nonna

mi sento come il diametro di una casseruola
chiusa in un cerchio che mi rimette al fuoco
ai debiti, ai debitori, all’ora in cui
la sedia mi direbbe fermati -o meglio
accomodati, prendi un caffè
riprendi fiato, prenditi il tempo

PREMIO PER LA CRITICA IRLP – I Edizione, 2014

In realtà, la poesia indice la prima edizione del “Premio per la Critica IRLP”, il cui unico obiettivo è promuovere ed incentivare il lavoro in ambito critico attraverso un riconoscimento serio ed esplicito che ne premi l’eccellenza: un contratto editoriale per la pubblicazione di un libro di critica che si avvale dei mezzi, della disponibilità e della professionalità delle Edizioni Prufrock SPAdi Nicola Cavallaro e Luca Rizzatello (vd. punto 8 della sezione A e la sezione C).

A – BANDO DEL PREMIO

Prose buie di Marco Ercolani

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Letture, Marco Ercolani, margherita ealla, Prosa, Prose buie

 

 

“Avere visioni non basta. Chi ha visioni, che scelga come stare rispetto all’energia che sprigionano.  La posizione, è tutto. Il come sentirle.”[1], scrive Marco Ercolani in una delle sue Prose buie, indicando lo stare e il come elementi per una fissazione, non solo rispetto al movimento della visione  (nella fugacità che essa assume e all’invisibile  che vi preme…), ma rispetto alle forme che, appunto, la possono fissare: “Sedere su un sasso, al bordo di un’oasi, e gettare pietre contro la propria ombra: ecco l’arte”[2]  (anche se l’arte che ne può provenire  “è solo una forma delicata di esasperazione, di sgretolamento” e “il lavoro poetico è rigorosa dilapidazione”).

Il buio stesso,

Rita Pacilio: La poesia come impegno contro tutte le forme di violenza – la trilogia dei corpi offesi

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Poesia, Rita Pacilio

1. ‘Non camminare scalzo’ – Edilet Edilazio Letteraria, 2011

Non camminare scalzo è l’incontro con la sofferenza propria e dell’altro. Lo sguardo è centralizzato sullo spazio interno del proprio vissuto e la dimensione parola poetica permette di esprimere il senso di alcuni momenti della vita come esigenza di mettere a fuoco meccanismi interlocutori, seppur intimistici, per portare a nuove vie di unione concrete e sociali. L’altro diventa l’allarme di una comunicazione difficile con se stessi o che non avviene più … (dall’introduzione dell’autrice)

 

 

La memoria si fida di me ed io stringo i limiti, ritrovo

l’imbroglio, sento il tradimento.

Si arresta il dormiveglia, l’anima

superba beve birra e ammutolisce.

Nessuno chiede verso dove, verso quando,

 verso chi lasciare cadere

queste mele marce. Il vento. Il vento asciuga

il sangue dal naso. Cosa ti porto?

Malos Mannaia: Illusionismi di stato (di bisogno)

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Malos Mannaja, Prosa, Racconti, sogni

Giovanni suda copiosamente e un po’ gli trema anche la voce mentre porge al rigattiere il numerino elimina-code.

– Buongiorno. Sono qui per mio figlio, Giacomino.

Il rigattiere allo sportello studia sia l’uomo che il ragazzo con fare professionale. Sono due classici esemplari di ceto medio: vestiti in modo dignitoso, ma con la camicia lisa sul colletto e sui polsini. Lo sguardo del padre è vuoto quanto la dispensa in tempi di crisi e l’angolo degli occhi tende al rosso conto in banca: probabile che abbia pianto in silenzio poco prima di accompagnare il figlio al monte dei pegni. Giacomino avrà circa tredici anni e il padre sa che tra qualche mese non potrà più trascinarlo in giro a proprio piacimento:

margherita ealla: una forse due

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margherita ealla

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da qui a l’inverno senti migrare ogni tuo nervo
ma non il ritorno alla casa volonterosa
di tenere a freno ogni ala bocca, nella cameretta
l’andare stare ti divide, come dormire
sognare in due, contemporaneamente
uno a capo e uno al piede.
.
*
lo stessa per l’infanzia sotto la betulla
sviluppavo abbellimento, le sue foglie
cadute sull’asfalto, all’interno, alla maniera
pullulante dello specchio, rimandando al precipizio
al tremolio maestoso dell’inizio, quando ogni gesto del padre
scuoteva il discorso, come adesso tutti gli alberi del bosco
in ragione del freddo rizzano i rami, ma questo non lo vedi da fuori.
.
*
tornare, per una volta semplicemente
nel calore e non nei fiocchi della neve

Doris Emilia Bragagnini: “OLTREVERSO – Il latte sulla porta”, recensione di Plinio Perilli

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Doris Emilia Bragagnini, Plinio Perilli, recensioni e note di lettura

Cara Doris,

la tua prima raccolta è qui davanti a me, che mi ci addentro – credimi, è un buon elogio – come in un bosco rorido di metafore, più o meno inconsce ma sempre accese, temprate, significanti… Metafore, analogie, novazioni interiori, neologismi sintattici nonché lessicali, allitterazioni insieme intime ed epocali – non entriamo troppo in uno specifico formale e cogliamo invece l’essenza, la tua ininterrotta dichiarazione di poetica che è insieme un denso, pesante reclamo al cielo e una ariosa, assisa pretesa di terrestrità:

un piano fulgimediale

di stelle sbriciolanti cielo

e faville di scioltezze

… E poi ancora la “morbida sfattezza”, l’”inchiostro dell’avverso sì” (coincidentia oppositorum?!), “il suo solletico a – strapiombo –“: oh, molto più che una gattità di felina/femminea adesione!… Un ininterrotto, ripeto, strapiombo sulla pagina e dentro una scrittura che insieme “oltreverso” (l’oltranza del verso?), e la favilla e la favella oltre il verso…

Molto più intrigante il sottotitolo: quel “latte sulla porta” che sbaraglia insieme il nutrimento materno, primordiale, infantile – e la dimora ufficiale di ogni residenza domestica, di ogni domicilio del proprio io…

Vige ovunque e soprattutto nel tuo cuore questo dolente gioco ossimorico (Montale sfruculiava Pasolini per il suo ossimoro permanente”) che alla fin fine si fa bussola definitiva ed integra cifra emotiva: “mi trattiene e mi squassa”, “in un mare di ghiaccio”, “che ansimando evapora”, “sussurro da ingoiare”, “codici infranti”, “longitudini d’albori”…

L’interiore si libera e presto si rintana, si arrocca in un inesorabile continuum di memento e avvento… Il corpo guizza in spirito e pensiero, che a loro volta s’incarnano come un’unghia nascosta e gnoseologica…

Alberto Automa: alcune poesie lette da Angela Sias

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Alberto Automa, Angela Sias, Note di lettura, Poesia

Poesia fantasmagorica, questa di Alberto Automa: è un caleidoscopio di figure, umane, animali, vegetali in continuo avvicendarsi e che accendono pertanto scintille nella fantasia del lettore il quale spesso si trova spiazzato e incapace di coglierne il senso.

Ma per ammissione dello stesso Alberto, non è necessario comprendere, si può anche solo constatarne i suoni, i colori, e aggiungo, coglierne gli aspetti puramente poetici.

A volte esiti di piccoli ‘esperimenti’ un po’ folli, altre più velate di malinconia, come quelle presentate qui, le poesie di Alberto Automa costituiscono un piccolo universo sensibile in cui lasciarsi andare senza crearsi aspettative, liberandosi da pre-giudizi e tentativi di genere.

Stefano Guglielmin: Le volpi gridano in giardino

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Le volpi gridano in giardino, lettura, margherita ealla, Poesia contemporanea, Stefano Guglielmin

Le volpi gridano in giardino mostra in due sezioni principali (a loro volta suddivise in 2+3 sottosezioni) quanto non sia pacificante l’esistente, né pacificante dirlo, pur partendo dal principio femminile e, più in alto, dall’amore che coniuga la madre al padre, nel superamento della ripartizione.

Fin dal titolo mostra, non senza ambiguità, gli attori e il bivio: da un lato il selvatico, (talvolta anche il favoloso), la voce profonda, dura e pura, della grande femmina madre che col grido irrompe e ri-chiama nel piccolo recinto umano (va ancora bene che sia coltivato di giardino e non completamente antropomorfizzato di degrado…) ; dall’altro l’umano per l’umano, il lupo di homo homini lupus nei panni fintamente più rassicuranti della volpe, capace di mimesi (ma non di immedesimarsi), che strepita all’interno degli orti, mostrando il lato predatorio, senza tema di essere cacciato (anzi con il grido sollecitando, volpi a volpi, il branco) .

Marco Ercolani: “Camera fissa”

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Camera fissa, Marco Ercolani, margherita ealla, Note di lettura, romanzo, segnalazione

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“Alla fine degli anni Settanta, a Genova, un uomo si getta dal quinto piano di un palazzo, intenzionato a togliersi la vita, e cade sopra un casuale passante, che muore di colpo. L’aspirante suicida, pur ferito, si salva. Questo episodio paradossale, in cui la morte volontaria non si realizza solo per un capriccio del caso, mi suggerisce, tra il 1980 e il 1981, l’idea di Camera fissa: un breve romanzo noir che sviluppa, tra sogni e fantasie, la complicata strategia di vendetta della vittima che nella finzione del mio racconto sopravvive, contro il nemico che lo ha paralizzato. Il titolo del libro, Camera fissa, vuole alludere sia alla forzata immobilità del protagonista sia al suo mestiere di filmaker.”

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da Volo imminente

“Cammino in una strada assolata, i cui non scorgo la fine. Il lato destro è costeggiato da un grattacielo, sulla cima vedo il profilo di un uomo. Osservandolo dal basso. Ho la sensazione che cammini in punta di piedi, che sia nudo; ma il vetro del grattacielo rosseggia nella luce, offusca la sua figura.

Cammino in silenzio. Lassù lui ripete i miei passi, come per schernirmi. Io mi fermo, lui si ferma. Riprendo a muovermi e lui si muove. Allarmato da quell’imitazione insensata provo a correre per liberarmi, ma anche lui, con l’agilità di una scimmia, si mette a correre. E se fossi io l’ombra del suo corpo? Se fossi io l’immagine riflessa dal sole?

[…] “

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Camera fissa non è un libro di luoghi o situazioni, un noir con assassinii che non svela, se non alla fine, l’assassino. Qui tutto è inchiodato come un quadro, come quel “muro e finestra” solo disponibili al protagonista. La lingua stessa si fa asciutta, secca, con periodi perlopiù senza subordinate, essenziali, i punti come chiodi.      C’è infatti una corda tesa nel testo, con panni altrui da non potere né volere vestire, e tende schermo che fluttuano, come le palpebre dietro le quali cammina e fissa l’occhio.   Eppure, al di là del “Desiderarsi tenda” di tipo orientale, queste tende-veli non avvolgono, né proteggono, né fungono da telone per chi (o per che cosa) da quella corda dovesse cadere.  Il volo è precluso o è subito (e proviene da un alto, altro, che schiaccia, come accade al protagonista), o è per proiezioni (di sogni, di film, di fantasie) che diventano vere e proprie fissazioni  delle linee di fuga della mente che proietta.   La tensione che ne deriva non scaturisce da paura (per es. di, o di dover, morire), né da dolore (men che meno se inteso come esistenziale), ma da un senso totalizzante di costrizione, anche dei/nei propri sogni o incubi.

Le cose intorno: poesia per voci sparse | lettura poetica 22 giugno | selezione

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poesie, Segnalazioni, selezione poesie

Dalla redazione di dopotutto, ricevo e con entusiasmo segnalo:

Le cose intorno,  evento di letture poetiche che si terra’ a Forte Poerio, Mira (Venezia) sabato 22 giugno.   I testi per la selezione vanno inviati all’indirizzo:  lecoseintorno@gmail.com.

Sito di riferimento: http://lecoseintorno.wordpress.com/

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Ridurre lo sguardo alle cose intorno; alle cose che obbligano con il loro limite. Ritrovare un linguaggio che “sia il più possibile concreto e il più possibile preciso”, come si augurava Calvino più di quaranta anni fa. Una scrittura che eviti espressioni astratte e generiche. Una lingua che senta “la soddisfazione di stringere la realtà in modo che non scappi” e ristabilisca con le cose una relazione accessibile e umana.

Farlo anche riconducendo lo sguardo alla geografia; a una sorta di geo-affettività sparsa, una familiarità estranea e dislocata, un dislocamento interno; anche interiore. Una condizione che resta a prescindere ed è indipendente dal luogo delle origini. Un sentire che rimane anche quando si è a casa. Una sensazione che nasce da quello che gira intorno,  dalla continua oscillazione del punto di vista con cui si impara a convivere.

Bruno e Asia Amore: “Chissà se i bambini lo sanno. (Silloge di poesie per ragazzi)”

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Bruno Amore, poesia per bambini

……..
Ad Asia
……..che nascendo
……………mi prese per mano

.

da La voce di Bruno
….(08 luglio 1936)

Il Gallo.

disse il gallo alla gallina
hai covato stamattina?
con la cresta spettinata
lei risponde un po’ arrabbiata:
Sempre comodo, anche bello
fare sempre e solo il gallo.
.
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Il Cavallo.

Daniela Casarini, alcune poesie

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Daniela Casarini, lettura, margherita ealla, Poesia

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[quanti nidi sorveglia, il mio cane… ]

v’è una distribuzione
tra le rondini
come una santità
che meraviglia i pani
apre la goccia
al becco, lievitando

–

è inesistenza il mare
è umore buttato agli insetti
un malaffare a forma di morte
che frulla la corazza come montare la neve
farne valanga, sangue aperto
luce che preme alla bocca appena
che canta, mi chiama
è biglia, pupilla
che rotea sul fondo
oscurandomi

–

Candelaria Romero: TEMENE – storia di una guardiana

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Candelaria Romero. margherita ealla

 “Per  scoprire  poi  che il piacere non ha bisogno di porte e che se mai l’avesse stanno aperte”   Patrizia Cavalli

 

 

Lo spettacolo teatrale Temene, storia di una guardiana, parla del corpo, questo luogo misterioso tutto da scoprire, da vivere e da proteggere adeguatamente. E’ una narrazione della pelle e dei suoi sussulti.

Temene deriva dal greco temenos che vuol dire tempo e tagliare; la parola è usata per indicare la parte di terreno dedicata alla costruzione di un luogo sacro. In questo caso indica la metafora del corpo – casa. Temene è infatti la storia di un castello e della sua guardiana, delle tante chiavi da lei custodite e delle porte per mille anni chiuse. Lo spettacolo è una rivisitazione del testo La Guardiana di Patrizia Cavalli; insieme ci sono poesie ed estratti di un diario privato contemplanti i temi del desiderio, della sessualità e del corpo.

Roberto Matarazzo: Colori da seno e altre figurazioni

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figurazioni, margherita ealla, Roberto Matarazzo

Colori da seno

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Arnold de Vos: poesie da «Ode o la bassa corte dell’amore»

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Arnold de Vos, Poesia

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Un’odissea

L’interazione delle forme e la ripetizione del gesto
sono l‘Ilioupersis dell’amore,
che ama farsi bello prima di morire
e morire sul più bello.
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La pietra filosofale

Sotto la stufetta elettrica sospesa a mezz’aria
il tuo bottone anche nelle giornate di caldo
hai freddo e bisogna far salire
la febbre da sesso, ne sei malato
anzi la tua anima chiede con insistenza
di non guarire, e s’agglutina sul lenzuolo
la tua stalagmite tormentata dal föhn
nell’antro stretto fra le gambe
ove il sole non arriva se non nella forma d’una mano
che ti piace immaginare cristallina,
lo stillicidio di te stesso
che tra i tanti alambicchi reali o immaginari
ti premia di più, come la parola
alla fine del lungo corpo a corpo con la poesia.
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Senza terra né radici

La tenda è una pianta
quando smuove i suoi ricami nel vento
fatti per fare da schermo. Pianta rampante in aria
senza terra né radici, dimorfismo con la fragranza
dell’essere simili e diversi. Senza terra né radici,
due razze fuse in una. Il sole non è occiduo
in una casa dove oriente e occidente tramontano
a letto le loro ombre cinesi.
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La retta dell’ospizio

L’amore è un bastinado
sul corpo che vacilla
e per alzarsi, cerca un sostegno:
se non lo può avere da te, un bastone umano.
Solidarietà della carne, fra detenuti dello spirito.
Nell’internamento che ci detiene
mi lascio sorprendere, pagando in carne
la retta dell’ospizio: amore immateriale.
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Arnold de Vos: poesie da «Ode o la bassa corte dell’amore»
prefazione di Adele Desideri, postfazione di Alessandro Canzian
puntoacapo, Passi n.18
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ALTRO di ARNOLD DE VOS su VDBD:

da Stagliamento, Samuele Editore —> qui
da L’obliquo, Samuele Editore —> qui
Poesie varie —> qui e qui
Sue traduzioni e note di lettura —> qui

Mary Oliver: poesie – traduzione di Federica Galetto

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Federica Galetto, Mary Oliver, poesie, Traduzioni

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The Swan

Did you too see it, drifting, all night, on the black river?
Did you see it in the morning, rising into the silvery air –
An armful of white blossoms,
A perfect commotion of silk and linen as it leaned
into the bondage of its wings; a snowbank, a bank of lilies,
Biting the air with its black beak?
Did you hear it, fluting and whistling
A shrill dark music – like the rain pelting the trees – like a waterfall
Knifing down the black ledges?
And did you see it, finally, just under the clouds –
A white cross Streaming across the sky, its feet
Like black leaves, its wings Like the stretching light of the river?
And did you feel it, in your heart, how it pertained to everything?
And have you too finally figured out what beauty is for?
And have you changed your life?

From The Paris Review # 124, Fall, 1992

da “Songs of Innocence and of Experience” – William Blake

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Songs of Innocence and of Experience. poesia, William Blake

poesie da Songs of Innocence and of Experience:Shewing the Two Contrary States of the Human Soul (Canzoni dell’Innocenza e dell’Esperienza: rappresentazione dei Due Stati Contrari dell’Anima Umana) di William Blake
..

Quando a dire di nonne e lacrime è la Poesia

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Durs Grünbein, Elizabeth Bishop, Poesia

Vi propongo queste due poesie per il motivo che mi piacciono molto.  Sono certamente diverse, ma in me suonano legate.

In una è l’ach breve, di gola, che vibra, a scandire il ritmo e ciò che va mutando nel farsi e nel disfarsi del respiro, nell’altra è la ripetizione di nonna, bambina, casa, a rendere dilatata l’assenza e dunque l’ombra, per poi ritrarla al chiaro della stufa.

K.Lit Il Festival dei Blog Letterari – Thiene (VI)- 7/8 Luglio 2012

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k.Lit Festival dei blog letterari

Non saranno conferenze, non saranno monologhi, sarà come entrare in un caffè letterario d’un tempo a sbirciare una chiacchierata informale sui temi caldi dell’attualità, intervallati da un turbinio di attività artistiche.

PER SAPERNE DI PIU’, TUTTE LE INFORMAZIONI QUI

e QUI il programma

Manuel Cohen: Winterreise – La traversata occidentale

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Letture, Manuel Cohen, Poesia contemporanea, Winterreise – La traversata occidentale

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INVERNO, III. (lamiere, realtà)
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“che occhi abbacinati lungo le rive”
dalla costa al mare vanno di rabbia
a un’ora di ragioni più implosive
abitati da storie, ombre di sabbia
che corpi rivoltati per più vive
menti, le membra ammutolite – “s’abbia
dei suicidi la pietà” – galleggiano
aggelati gli affogati di realtà –
.
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“gli insanguinati, i fatti, imprigionati”
a gruppi nominati, a sciami a sciami
in questi metri gravi, accumulati
in una fossa, griglia di retami

Abele Longo: «Reversibilità»

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Ab, margherita ealla, Note di lettura, Poesia, Reversibilità

………………………………Anche l’anima si può riparare.
………………………………Ci riuscì con un filo di ferro
………………………………tra un tempo e l’altro di un concerto.
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Leggendo questo libro, bello anche nell’impianto grafico (corredato tra l’altro di splendide illustrazioni, fra le quali i disegni, compresi quelli sulla copertina, di Sophia Longo) viene da chiedersi se “reversibilità” sia da intendersi, nell’accezione mutuata dalla termodinamica. come di possibilità di (un) ritorno alle condizioni d’inizio senza cambiamento, nemmeno dell’universo.

“Massacro” di Liao Yiwu (traduzione di Giancarlo Locarno)

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4 giugno 1989, Giancarlo Locarno, Liao Yiwu, Massacro Tien An Men

Il poemetto  “Massacro“  di  di Liao Yiwu   su Neobar  QUI

Un grande post che continua quello sui poeti cinesi, sempre a cura e traduzione di Giancarlo Locarno,  su VDBD QUI

Ivan V. Lalić: due poesie

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adesso, Ivan V. Lalić, orrore, Poesia, qui siamo tutti

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Il monologo del corvo
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La colomba, credo, è molto più idonea
a svolgere il compito, a portare la novella
nel piccolo becco stanco, già raddensata in simbolo,
in ramoscello, speranza, modello per pittori
nei manifesti di pace. Perciò scelgo l’assenza,
ora che sono chiuse le sorgenti all’abisso
e le cateratte del cielo. Scelgo limpida coscienza:

Jorge Luis Borges: «Il Minacciato»

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Jorge Luis Borges, Poesia

Il Minacciato

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È l’amore. Dovrò nascondermi o fuggire.
Crescono le mura delle sue carceri, come in un incubo atroce.
La bella maschera è cambiata, ma come sempre è l’unica.  A cosa mi serviranno i miei talismani: l’esercizio delle lettere, la vaga erudizione, lo studio delle parole che l’aspro Nord usò per cantare i suoi mari e le sue spade, la serena amicizia, le gallerie della Biblioteca, le cose comuni, le abitudini, il giovane amore di mia madre, l’ombra militare dei miei morti, la notte intemporale, il sapore del sonno?
Stare con te o non stare con te è la misura del mio tempo.

Davide Castiglione: “Per ogni frazione”

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Davide Castiglione, Letture, margherita ealla, Per ogni frazione, Poesia

. . I . . Premere la grafite su cerchi in cancrena: non so più a cosa porti. Se a un male cercato e astratto o se a uno spazio di rilievi, con lo scavo come moto verso l’amore, come modo di avvicinarlo. Profondamente all’esterno, intanto, si scende nelle situazioni, nelle depressioni del terreno; la gente, i suoi gesti vivi se inascoltati sono fossili subito. . . . . . . II . Un io-altri – ancora. Se penso a scisma penso a una vena fondata nell’occhio dall’occidente, da secoli. Per ogni frazione, nell’esserci con forza e senza l’espediente di dire noi, in due disanimare la dipendenza dal due. .

Davide Castiglione, Per ogni frazione, Campanotto Editore, 2010

“La vera alterità fatta di delicati contatti,/ di meravigliose compensazioni con il / mondo, non poteva realizzarsi / con un / solo termine, alla mano tesa doveva / corrispondere un’altra mano da fuori, / dall’altro.”

Lungo questi versi di J. Cortázar posti in apertura di libro (Davide Castiglione, Per ogni frazione), mi vengono incontro le particelle della poesia ARCHEOLOGIE, non a caso inserita nella sezione “Nel due”, perché se è nel due, nella corrispondenza sè- altro fuori da sé, che si realizza la “vera alterità”, allora è necessario indagarne e ritrovarne le tracce, le frazioni – rimanenze, comprese quelle del distacco originario, della sua fondazione, anche in forma di scritture.

Giancarlo Locarno: poeti cinesi

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Ai Quing, Bai Yuchan, Beo Dai, Giancarlo Locarno, Li Bai, Liao Yiwu, Liù Xiaobo, poesia cinese, Traduzioni, Wang Wei, Xiang Yu

Si appaia come stupidi e in questo stato si portino a termine i propri giorni.

……………………………………………………………………………….Bai Yuchan

Da millenni la società  cinese insegue come per un destino la realizzazione del confucianesimo: l’uomo è naturalmente buono e il suo senso è concretizzato nella collaborazione per il bene e lo sviluppo della società, il proprio posto nella comunità ha un valore etico assoluto, che si manifesta come  rispetto per la gerarchia.

I poeti cinesi invece volgono lo sguardo dall’altra parte, sono asociali, rincorrono il lato oscuro del Dao, ricercano l’accordo non con la gerarchia dello stato ma  con l’equilibrio che si ottiene abbandonandosi alle forze cosmiche della natura.

Questa frattura agisce da millenni come motore nella cultura cinese, ed è evidente nella vita e nell’arte di  tutti  i poeti che qui presento in ordine cronologico, per ciascuno di essi  riporto la mia libera traduzione di una poesia.

“One day’s dance, La danza al Museo attraverso il tempo” – galleria fotografica di Sergio Zanone

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"One day's dance, evento, La danza al Museo attraverso il tempo", Sergio Zanone

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ONE DAY’S DANCE

DURATIONAL DANCE

La danza al Museo attraverso il tempo

Bassano del Grappa, 29 aprile 2012

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Foto di Sergio Zanone  – Altre foto, sempre di Sergio Zanone,  disponibili nella galleria sul sito www.apuntozeta.name

per altri riferimenti vedi anche il Comunicato stampa dell’iniziativa pubblicato sul sito del Comune di Bassano, sul quale, fra le altre cose, si legge:

“[…] E il concetto di “Durational Dance” al quale si ispira il progetto 2012 di questa giornata speciale, ha una diretta derivazione proprio dalla concezione della danza connaturata alle civiltà più antiche. La danza, prima espressione artistica inventata dall’uomo, che certamente  non nasce come intrattenimento, ma atteneva ai riti e ai culti e rivestiva il ruolo e l’importanza di un’espressione che si avvale insieme del tempo e dello spazio. Ed è dunque il concetto di tempo che viene portato in prima linea da questo particolare progetto dove gli artisti ininterrottamente proporranno le loro performance sfidando il nostro abituale modello di consumo culturale, che destina un tempo limitato sia al  performer che allo spettatore.[…]”

Rami Saàri: poesie (tradotte da Arnold de Vos)

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Arnold de Vos, Poesia, Rami Saàri, Traduzioni

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………………………….Gypsy Caravan on a Journey to Heaven

On the second deck of the steamer from Finland to Sweden
in the bunk beneath mine a Gypsy of twenty sprawls.
Tino is his name (five foot eleven, hair smooth and black,
eyes toasted almonds, shoe size ten and a half –
one of my favorite numbers). He and his tribe
crammed into the cabin are delighted to find I’m a Hebrew and try to convince me of the family ties that bind
God and Jesus, but I’m off to my love who’s in Greece.
Meanwhile my gaze lingers on Tino’s tan fingers.
Once a week they strum the strings of the Trembling Spirit
at the Pentecostal Church in the Swedish capital’s heart.
Beautiful fingers, of Indian origin, but what in fact does it matter.
On journeys there’s always beauty, and the way is passed along.

(From Men at the Crossroad, 1991)
Translated from the Hebrew by Vivian Eden

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…………………………..Carovana di zingari in un viaggio al cielo

Al secondo ponte del piroscafo tra Finlandia e Svezia
uno zingaro di vent’anni si dimena nella cuccetta sotto la mia.
Tino si chiama (1.80 m di altezza, capelli lisci neri,
occhi di mandorla tostata, 41 di scarpe –
uno dei miei numeri preferiti). Lui e la sua tribù
stipati nella cabina sono felici di scoprire che io sia ebreo e cercano di convincermi
dei rapporti di famiglia tra
Dio e Gesù, ma sono già partito per il mio amore che sta in Grecia.
Nel frattempo il mio sguardo si ferma sulle dita brune di Tino.
Una volta alla settimana strimpellano le corde dello Spirito Fremente
della Chiesa Pentecostale nel cuore della capitale svedese.
Belle dita, d’origine indiana, ma che differenza fa.
In viaggio le bellezze sono tante, mentre la strada passa oltre.

(Da Uomini all’incrocio, 1991)
Tradotto dall’inglese da Arnold de Vos

da «Gatti come angeli. L’eros nella poesia femminile di lingua inglese» (trad. L. Magazzeni e A.Sirotti)

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Andrea Sirotti, Gatti come angeli. L’eros nella poesia femminile di lingua inglese, Loredana Magazzeni

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I gatti come gli angeli
(Marge Piercy – USA)

I gatti come gli angeli dovrebbero essere magri;
i maiali e i cherubini dovrebbero essere grassi.
La gente sta di solito nel mezzo, un nodo
d’osso che sporge dal ginocchio che vorresti
imbottire, un rotolo di ciccia che s’affaccia
alla cintura. Ti autopunisci,
una di quelle palle di gomma che hanno i bambini
che rimbalzano sempre sulla
paletta, ripicchiando sulla stessa superficie.
Vorresti essere snella e liscia
come una saetta.
Quando ero giovane
amavo uomini spinosi con ghigni ascetici
tutti gomiti e parole e cartilagini
costoluti come chiglie grigio-nebbia sulla riva,
facce taglienti che accecano
come lame lucenti, menti
rivolti al saccheggio come prore Egee.

Michael Krüger, poesie da «Poco prima del temporale»

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lettura, margherita ealla, Michael Krüger, Poesia

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Un attimo prima del temporale
.
una pioggia lieve, ed il cedro,
ricamato nella sera con mille
e un punto, perde il suo contegno.
Perfino le pietre si mettono in cammino
per cercare una sponda. Solo i corvi
dai volti spogli e biancastri
decidono di rimanere. Strappano
il velo, che nasconde le cose,
come se ci fosse qualcosa da mostrare.
Ogni cosa ancora visibile richiama
l’invisibile, che resta per sempre
e in eterno invisibile, quando si abbatte
il temporale.

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È vietato sporgersi dal finestrino
.
Anche l’ultimo treno pieno zeppo,
come se gli uomini dovessero fuggire.
Il controllore chiede di passare.

Fiammetta Giugni: “Carmina flammulae” – nota di Arnold de Vos

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Arnold de Vos, Fiammetta Giugni, lettura, Poesia

è il luogo
da cui torno a nominare:
l’incontro del piano con il suo primo gradino

è il luogo dove la valle si acquieta
dopo il lavorìo dell’erosione
e il viandante si accetta
prima di cominciare a risalire

pensando che il mondo finisca qui
che sia tutto un discendere del monte
dalla cima al piede
e che è tutto un principio tremante
di ascesa

qui posso scegliere
per quale sentiero avviarmi
a quale nome rispondere
se inoltrarmi in cassandre
o costeggiare l’aprico
se espormi o nascondermi

oppure restare
nello sguscio aggettante di tenerezza
che trattiene l’ascendere
che trattiene il discendere
e li assomma
e comprende

.

Nel caso di Fiammetta Giugni poeta sublime della montagna, che sublima la montagna con le regole della trascendenza che non ha regola ma si fa “punta della lingua nuda” (p. 38) nella sua bocca,

Madrid, dopotutto

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dopotutto, [d|t]

la poesia italiana è fuori, dopotutto | 2 giugno 2012

LETTURA POETICA

A MADRID

Il 2 giugno 2012, dopotutto [d|t] organizza una lettura di poesia in collaborazione con Italiana_madrid allo scopo di dare visibilità agli autori italiani che risiedono nella penisola iberica.

Chiunque volesse partecipare alla serata, è invitato a mandare una mail con in allegato una selezione di propri testi poetici (min. 5 max. 10 in versione .doc o .pdf) e una breve nota bio-bibliografica per valutazione, entro il 5 maggio 2012, all’indirizzo:

info.dopotutto@gmail.com

riferimento al sito  [d|t]  e alla rivista all’indirizzo http://dopotuttonet.wordpress.com/

Alexander Pope: «Il ratto del ricciolo» (un invito alla lettura)

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Alexander Pope, Aubrey Beardsley illustrazioni, Il ratto del ricciolo, invito alla lettura

Nolueram, Belinda, tuos violare capillos,
sed jiuvat hoc precibus me tribuisse tuis.
……………………………..MARZIALE

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Alla signora Arabella Fermor

[…] Quanto ai seguenti canti, tutti gli episodi – ad esempio la visione iniziale o la trasformazione finale (tranne la perdita della vostra ciocca, a cui accenno sempre con rispetto) – sono frutto della fantasia. I personaggi umani sono immaginari allo stesso modo di quelli dell’aria, e il personaggio di Belinda, come è qui trattato, assomiglia a voi soltano per bellezza […]

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…………………………………………….il vostro obbedientissimo
…………………………………………………e umilissimo servitore,
……………………………………………………………………..A. Pope

W.G. Sebald: «Secondo natura – un poema degli elementi»

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Letture, margherita ealla, W.G. Sebald

Wer die Flügel des Altars
der Pfarrkirche von Lindenhardt
zumacht und die geschnitzten Figuren
in ihrem Gehäuse verschließt,
dem kommt auf der linken
Tafel der hl. Georg entgegen.
[…]
.
.

Chi nella parocchiale di Lindenhardt
accosta le ante dell’altare
e rinserra nella loro dimora
le lignee figure intagliate,
vedrà sul pannello sinistro
San Giorgio venirgli incontro.
[…]
.
.

Così si apre il poemetto Secondo natura (Nach der Natur) di W.G. Sebald, invitando il lettore a vedere ciò che «già si dispone a varcare / la soglia della cornice»¹, che, se non portato in salvo oltre il battito dell’occhio, andrebbe perduto, così come risulterebbe vano cercare un varco nel passato, perché  «ciò che è morto / morto resta»² e «mai più sarà vivo / ciò che è morto»³.

Nel poemetto è dunque la memoria che, anche se talvolta inganna o si dà per vinta, consente l’esplorazione di sè e del mondo, rendendo possibile la visione, un comunque andare, secondo natura e al di là della consapevolezza che  «Nel futuro / la morte sarà ai nostri piedi»⁴ e che  «quando il nervo ottico / si lacera, nell’aria silenziosa e immota / tutto si fa bianco / come la neve sulle Alpi.»⁵.

Angela Argentino: Ditemi! (postfazione di Arnold de Vos)

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Angela Argentino, Arnold de Vos, lettura critica

La mia vita raccolta su me,

ogni volta che ho avuto paura,

è un oggetto.

(Angela Argentino, Di questo silenzio)

Angela Argentino, poetessa di Lefkada (uso la qualifica ‘poetessa’, in onore della sua lontana consorella Saffo che si dice scomparsa volata da una roccia a picco sul mare dell’isola) apre questa sua opera prima, la quale visto il talento dell’autrice dal passo misurato e dalla voce argentina da “sirena imprigionata” (Lamento) potrebbe essere la prima di una serie, con una siluette a mo’ di autoritratto del tutto interiore. “Ditemi!”, si rivolge ai lettori come fosse una corifea di antica memoria, e le facciamo largo, noi del coro, a lei e alla sua ombra che calcano la scena mentre ci frastorna con un discorso fitto di “irrisolti ossimori” (Dicembre 2010) su luci e ombre incontrate sulla strada della vita “che [le] cammina a fianco”, fino a raggiungere il proscenio quasi di corsa, sagoma tragica che si dibatte per liberarsi dal groviglio delle sue ombre: siciliana d’origine, donna di mezza età.

Piccoli e spunti fra arte e gioco

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arte, bach, gioco, Huizinga, il bello, Letture, Mozart, neoludica, Nietzsche, Rousseau, Schiller, spunti, Spunti su gioco e arte, videogioco

Hieronymus Bosch, Bambino che gioca (retro del quadro Salita al calvario)

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«Direi dunque – semmai – esattamente il contrario: con quanto è piacevole, buono, perfetto l’uomo è solamente serio, con la bellezza invece gioca. […] La bellezza realmente esistente vale l’impulso al gioco realmente esistente; ma con l’ideale della bellezza posto dalla ragione è posto altresì un ideale di impulso al gioco che l’uomo deve tenere presente in tutti i suoi giochi

[…]

Infine, per dirla tutta in una sola volta, l’uomo gioca soltanto se è uomo nel pieno significato del termine ed è completamente uomo solamente se gioca.»

[J.C.F. Schiller “L’ educazione estetica dell’uomo – una serie di lettere”, lettera XV – a cura e traduzione Guido Boffi, Rusconi, 1998]