Prose buie di Marco Ercolani

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Letture, Marco Ercolani, margherita ealla, Prosa, Prose buie

 

 

“Avere visioni non basta. Chi ha visioni, che scelga come stare rispetto all’energia che sprigionano.  La posizione, è tutto. Il come sentirle.”[1], scrive Marco Ercolani in una delle sue Prose buie, indicando lo stare e il come elementi per una fissazione, non solo rispetto al movimento della visione  (nella fugacità che essa assume e all’invisibile  che vi preme…), ma rispetto alle forme che, appunto, la possono fissare: “Sedere su un sasso, al bordo di un’oasi, e gettare pietre contro la propria ombra: ecco l’arte”[2]  (anche se l’arte che ne può provenire  “è solo una forma delicata di esasperazione, di sgretolamento” e “il lavoro poetico è rigorosa dilapidazione”).

Il buio stesso,

margherita ealla: una forse due

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margherita ealla

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da qui a l’inverno senti migrare ogni tuo nervo
ma non il ritorno alla casa volonterosa
di tenere a freno ogni ala bocca, nella cameretta
l’andare stare ti divide, come dormire
sognare in due, contemporaneamente
uno a capo e uno al piede.
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lo stessa per l’infanzia sotto la betulla
sviluppavo abbellimento, le sue foglie
cadute sull’asfalto, all’interno, alla maniera
pullulante dello specchio, rimandando al precipizio
al tremolio maestoso dell’inizio, quando ogni gesto del padre
scuoteva il discorso, come adesso tutti gli alberi del bosco
in ragione del freddo rizzano i rami, ma questo non lo vedi da fuori.
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*
tornare, per una volta semplicemente
nel calore e non nei fiocchi della neve

Stefano Guglielmin: Le volpi gridano in giardino

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Le volpi gridano in giardino, lettura, margherita ealla, Poesia contemporanea, Stefano Guglielmin

Le volpi gridano in giardino mostra in due sezioni principali (a loro volta suddivise in 2+3 sottosezioni) quanto non sia pacificante l’esistente, né pacificante dirlo, pur partendo dal principio femminile e, più in alto, dall’amore che coniuga la madre al padre, nel superamento della ripartizione.

Fin dal titolo mostra, non senza ambiguità, gli attori e il bivio: da un lato il selvatico, (talvolta anche il favoloso), la voce profonda, dura e pura, della grande femmina madre che col grido irrompe e ri-chiama nel piccolo recinto umano (va ancora bene che sia coltivato di giardino e non completamente antropomorfizzato di degrado…) ; dall’altro l’umano per l’umano, il lupo di homo homini lupus nei panni fintamente più rassicuranti della volpe, capace di mimesi (ma non di immedesimarsi), che strepita all’interno degli orti, mostrando il lato predatorio, senza tema di essere cacciato (anzi con il grido sollecitando, volpi a volpi, il branco) .

Marco Ercolani: “Camera fissa”

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Camera fissa, Marco Ercolani, margherita ealla, Note di lettura, romanzo, segnalazione

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“Alla fine degli anni Settanta, a Genova, un uomo si getta dal quinto piano di un palazzo, intenzionato a togliersi la vita, e cade sopra un casuale passante, che muore di colpo. L’aspirante suicida, pur ferito, si salva. Questo episodio paradossale, in cui la morte volontaria non si realizza solo per un capriccio del caso, mi suggerisce, tra il 1980 e il 1981, l’idea di Camera fissa: un breve romanzo noir che sviluppa, tra sogni e fantasie, la complicata strategia di vendetta della vittima che nella finzione del mio racconto sopravvive, contro il nemico che lo ha paralizzato. Il titolo del libro, Camera fissa, vuole alludere sia alla forzata immobilità del protagonista sia al suo mestiere di filmaker.”

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da Volo imminente

“Cammino in una strada assolata, i cui non scorgo la fine. Il lato destro è costeggiato da un grattacielo, sulla cima vedo il profilo di un uomo. Osservandolo dal basso. Ho la sensazione che cammini in punta di piedi, che sia nudo; ma il vetro del grattacielo rosseggia nella luce, offusca la sua figura.

Cammino in silenzio. Lassù lui ripete i miei passi, come per schernirmi. Io mi fermo, lui si ferma. Riprendo a muovermi e lui si muove. Allarmato da quell’imitazione insensata provo a correre per liberarmi, ma anche lui, con l’agilità di una scimmia, si mette a correre. E se fossi io l’ombra del suo corpo? Se fossi io l’immagine riflessa dal sole?

[…] “

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Camera fissa non è un libro di luoghi o situazioni, un noir con assassinii che non svela, se non alla fine, l’assassino. Qui tutto è inchiodato come un quadro, come quel “muro e finestra” solo disponibili al protagonista. La lingua stessa si fa asciutta, secca, con periodi perlopiù senza subordinate, essenziali, i punti come chiodi.      C’è infatti una corda tesa nel testo, con panni altrui da non potere né volere vestire, e tende schermo che fluttuano, come le palpebre dietro le quali cammina e fissa l’occhio.   Eppure, al di là del “Desiderarsi tenda” di tipo orientale, queste tende-veli non avvolgono, né proteggono, né fungono da telone per chi (o per che cosa) da quella corda dovesse cadere.  Il volo è precluso o è subito (e proviene da un alto, altro, che schiaccia, come accade al protagonista), o è per proiezioni (di sogni, di film, di fantasie) che diventano vere e proprie fissazioni  delle linee di fuga della mente che proietta.   La tensione che ne deriva non scaturisce da paura (per es. di, o di dover, morire), né da dolore (men che meno se inteso come esistenziale), ma da un senso totalizzante di costrizione, anche dei/nei propri sogni o incubi.

Daniela Casarini, alcune poesie

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Daniela Casarini, lettura, margherita ealla, Poesia

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[quanti nidi sorveglia, il mio cane… ]

v’è una distribuzione
tra le rondini
come una santità
che meraviglia i pani
apre la goccia
al becco, lievitando

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è inesistenza il mare
è umore buttato agli insetti
un malaffare a forma di morte
che frulla la corazza come montare la neve
farne valanga, sangue aperto
luce che preme alla bocca appena
che canta, mi chiama
è biglia, pupilla
che rotea sul fondo
oscurandomi

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Roberto Matarazzo: Colori da seno e altre figurazioni

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figurazioni, margherita ealla, Roberto Matarazzo

Colori da seno

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Abele Longo: «Reversibilità»

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Ab, margherita ealla, Note di lettura, Poesia, Reversibilità

………………………………Anche l’anima si può riparare.
………………………………Ci riuscì con un filo di ferro
………………………………tra un tempo e l’altro di un concerto.
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Leggendo questo libro, bello anche nell’impianto grafico (corredato tra l’altro di splendide illustrazioni, fra le quali i disegni, compresi quelli sulla copertina, di Sophia Longo) viene da chiedersi se “reversibilità” sia da intendersi, nell’accezione mutuata dalla termodinamica. come di possibilità di (un) ritorno alle condizioni d’inizio senza cambiamento, nemmeno dell’universo.

Davide Castiglione: “Per ogni frazione”

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Davide Castiglione, Letture, margherita ealla, Per ogni frazione, Poesia

. . I . . Premere la grafite su cerchi in cancrena: non so più a cosa porti. Se a un male cercato e astratto o se a uno spazio di rilievi, con lo scavo come moto verso l’amore, come modo di avvicinarlo. Profondamente all’esterno, intanto, si scende nelle situazioni, nelle depressioni del terreno; la gente, i suoi gesti vivi se inascoltati sono fossili subito. . . . . . . II . Un io-altri – ancora. Se penso a scisma penso a una vena fondata nell’occhio dall’occidente, da secoli. Per ogni frazione, nell’esserci con forza e senza l’espediente di dire noi, in due disanimare la dipendenza dal due. .

Davide Castiglione, Per ogni frazione, Campanotto Editore, 2010

“La vera alterità fatta di delicati contatti,/ di meravigliose compensazioni con il / mondo, non poteva realizzarsi / con un / solo termine, alla mano tesa doveva / corrispondere un’altra mano da fuori, / dall’altro.”

Lungo questi versi di J. Cortázar posti in apertura di libro (Davide Castiglione, Per ogni frazione), mi vengono incontro le particelle della poesia ARCHEOLOGIE, non a caso inserita nella sezione “Nel due”, perché se è nel due, nella corrispondenza sè- altro fuori da sé, che si realizza la “vera alterità”, allora è necessario indagarne e ritrovarne le tracce, le frazioni – rimanenze, comprese quelle del distacco originario, della sua fondazione, anche in forma di scritture.

Michael Krüger, poesie da «Poco prima del temporale»

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lettura, margherita ealla, Michael Krüger, Poesia

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Un attimo prima del temporale
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una pioggia lieve, ed il cedro,
ricamato nella sera con mille
e un punto, perde il suo contegno.
Perfino le pietre si mettono in cammino
per cercare una sponda. Solo i corvi
dai volti spogli e biancastri
decidono di rimanere. Strappano
il velo, che nasconde le cose,
come se ci fosse qualcosa da mostrare.
Ogni cosa ancora visibile richiama
l’invisibile, che resta per sempre
e in eterno invisibile, quando si abbatte
il temporale.

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È vietato sporgersi dal finestrino
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Anche l’ultimo treno pieno zeppo,
come se gli uomini dovessero fuggire.
Il controllore chiede di passare.

W.G. Sebald: «Secondo natura – un poema degli elementi»

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Letture, margherita ealla, W.G. Sebald

Wer die Flügel des Altars
der Pfarrkirche von Lindenhardt
zumacht und die geschnitzten Figuren
in ihrem Gehäuse verschließt,
dem kommt auf der linken
Tafel der hl. Georg entgegen.
[…]
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Chi nella parocchiale di Lindenhardt
accosta le ante dell’altare
e rinserra nella loro dimora
le lignee figure intagliate,
vedrà sul pannello sinistro
San Giorgio venirgli incontro.
[…]
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Così si apre il poemetto Secondo natura (Nach der Natur) di W.G. Sebald, invitando il lettore a vedere ciò che «già si dispone a varcare / la soglia della cornice»¹, che, se non portato in salvo oltre il battito dell’occhio, andrebbe perduto, così come risulterebbe vano cercare un varco nel passato, perché  «ciò che è morto / morto resta»² e «mai più sarà vivo / ciò che è morto»³.

Nel poemetto è dunque la memoria che, anche se talvolta inganna o si dà per vinta, consente l’esplorazione di sè e del mondo, rendendo possibile la visione, un comunque andare, secondo natura e al di là della consapevolezza che  «Nel futuro / la morte sarà ai nostri piedi»⁴ e che  «quando il nervo ottico / si lacera, nell’aria silenziosa e immota / tutto si fa bianco / come la neve sulle Alpi.»⁵.

Piccoli e spunti fra arte e gioco

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Hieronymus Bosch, Bambino che gioca (retro del quadro Salita al calvario)

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«Direi dunque – semmai – esattamente il contrario: con quanto è piacevole, buono, perfetto l’uomo è solamente serio, con la bellezza invece gioca. […] La bellezza realmente esistente vale l’impulso al gioco realmente esistente; ma con l’ideale della bellezza posto dalla ragione è posto altresì un ideale di impulso al gioco che l’uomo deve tenere presente in tutti i suoi giochi

[…]

Infine, per dirla tutta in una sola volta, l’uomo gioca soltanto se è uomo nel pieno significato del termine ed è completamente uomo solamente se gioca.»

[J.C.F. Schiller “L’ educazione estetica dell’uomo – una serie di lettere”, lettera XV – a cura e traduzione Guido Boffi, Rusconi, 1998]

Margherita Ealla, Manus in fabula (lettura di Narda Fattori)

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Clepsydra Edizioni, Letture e recensioni, manus in fabula, margherita ealla, Narda Fattori

Werter Vincenzi , Donna

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È noto come la metafora sia lo strumento principe della poesia, non tanto sotto l’aspetto retorico, ma perché il significato nella poesia non è ( quasi ) mai il senso immediatamente percepito, ma un coacervo di significati che vi affluiscono attraverso visioni e la scelta tutt’altro che casuale delle parole.
Un testo poetico che tale possa definirsi dispiega le sue componenti formali , i fattori linguistici, sintattici, tematici, culturali e storici (hic et nunc) in una tessitura composita che va a definire la complessità della poesia e i suoi esiti finali.
Fabula è storia, narrazione, successione, vicende che seguono un ordine cronologico, ma anche favola, sapienza in briciole, e fiaba, incanto e stupore, comparsa e attracco della meraviglia.
La parola appartiene soprattutto al lessico della narrazione e pare poco indicato per la poesia che costruisce in verticale il pensiero, che tiene strettamente congiunti mente e cuore ( sensibilità, scavo e intelligenza), ma qui si premette manus a favola, quindi è esplicitato che si manipola la favola, la si smonta come si potrebbe fare con un oggetto.

L’albero del futuro – 13 – Margherita Ealla

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L'albero del futuro, Le sfide di VDBD

appena di neve

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Da un lato l’ala sepolta è il primo indizio
per chi con la lampada cerca sotto il chiarore
la mano dalla ferita inguaribile è appena sopra la neve

l’altra che è più reale segue il dolore.
Invecchia con il bambino che ne raccoglie le piume
e le conserva nel libro.

 

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di più, ti è chiara la neve

da “Poesie di fine mondo” di Candelaria Romero

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Candelaria Romero. margherita ealla, Letture

POESIE DI FINE MONDO
(1988-2009)
Candelaria Romero
LietoColle, 2011

“Il viaggio non è iniziato
né il cammino concluso,
i saggi non hanno raggiunto l’esilio
né gli esiliati la saggezza”
Mahmud Darwish

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A partire dal “Foglio bianco”, che l’autrice esorta a diventare “rete” (a trattenere e salvare), per “il  salto mortale” (in una riuscitissima definizione di esistente)
ecco il “nero della gola” farsi nero di china che risale (la gola-china) di una parola in divenire, aprendosi, via via, al colore:

Slavko Mihalić: due poesie

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margherita ealla, Poesia, proposte lettura, Slavko Mihalić

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SOTTO IL GRANDE PARASOLE GIALLO-VERDE

È bene quando qualche donna all’improvviso
fa uscire il suo corpo da lettere ingiallite.
Ti ferma in mezzo al mercato dei Fiori e ti chiede
se conosci vicino una simpatica osteria,
un angolino dove succedono cose antiche.
Anche se una volta la odiavi un poco,

adesso le metti un braccio attorno alle spalle e non sai
cosa fare con questo giocattolo, perché è lei
e non è lei, senti troppo bene che dipende da te
se si metterà a funzionare con tutto il suo meccanismo
oppure, se parsimoniosa, con il sorriso sulle labbra,
si consentirà anche adesso solo brevi mosse.

da «La riparazione della poesia» di Seamus Heaney

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la riparazione della poesia, Letture, margherita ealla, Seamus Heaney

Lorenzetti - particolare

Dicono gli annali: quando i monaci di Clonmacnoise
eran tutti in preghiera dentro l’oratorio,
sopra di lora, in aria, apparve una nave.

Arnold de Vos: L’OBLIQUO

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Arnold de Vos. margherita ealla, Letture, Poesia contemporanea

CAUTES e CAUTOPATES

Appartieni al mondo delle apparenze
come me: siamo fiaccole passanti
che diamo una parvenza di luce alla pelle del mondo.
Sento però sfiaccolare la tua torcia
allampanato dalla sua vampa
che sublima il mio essere
evanescente fino a portarlo sulla soglia della notte
per la tua lucentezza incisiva su di me
che non mi ero mai dato la briga di brillare
di luce propria, prima di abbassare la faccia
e inabissarla nell’oscurità montante del mondo.

…………………………………………………………………………Trento,12.01.2010

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Riprendo Arnold de Vos già presentato qui con il suo libro “Stagliamento” (https://viadellebelledonne.wordpress.com/2011/02/08/stagliamento-di-arnold-de-vos/), per questo nuovo libro dal titolo “L’obliquo” (Samuele Editore, marzo 2011),

«Che cos’è l’amore» (Durs Grünbein, Della neve)

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Durs Grünbein, Letture, margherita ealla, Poesia contemporanea

Pablo Picasso, Le chef d'oeuvre inconnu

da 37.   Che cos’è l’amore

[…]  Tutto dorme.
Per strada, così presto, solo lui, la marmotta.
Una testa di porco mostra i denti, lì dal macellaio.
Il ricatto del freddo: gli occhi lacrimano.
Ora è accanto al camino, nella sala dei libri, tutto rigido.
«Il primo attende» dicono qui in Svezia.
E da sovrana, lei, lo fa aspettare.
Lui guarda in giro, osserva, quanto sapere inutile,
di scuola. Quei misteri in marocchino…
Porfirio e Lullo, historici e teologi –
da capogiro. Il dente duole, e ha freddo.

H.M. Enzensberger: da “La fine del Titanic”, canto settimo

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H.M. Enzensberger, La Cena in casa di Levi, la Fine del Titanic, Letture, margherita ealla, Veronese

“Nui pittori si pigliamo la licentia che si pigliano i poeti et i matti […]”

“Chi credete voi veramente che si trovasse in quella Cena?”

“Credo che si trovassero Christo con li suoi Apostoli; ma se nel quadro li avanza spacio io l’adorno di figure, secondo le inventioni.”

due poesie di Lucetta Frisa, una lettura

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Lucetta Frisa, Note di lettura, Poesia contemporanea, poesie

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Vorrei cambiare vita
abitudini faccia casa stile
in poche parole: morire.
Ricominciare
con uno scarabocchio stupefatto.
Aiutami a comperarmi abiti nuovi
aiutami a truccarmi di versi mai scritti

                                Da L’ALTRA (Manni, 2001)

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La scelta di poesie all’interno di un quaderno¹ di uno stesso autore è la risultanza di un legame, non tanto o necessariamente di affinità con il proprio corpus di lettore, quanto di un suo formarsi e venire incontro fra le righe in modo che, e prendo qui a prestito – magari in modo improprio – la bella definizione di poesia della stessa Lucetta Frisa, «nasconde un messaggio misterioso e desta in noi uno stato di allarme e stupore» ².

Mario Bertasa: Tiro con l’arco

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Letture, margherita ealla, Mario Bertasa, Poesia contemporanea

«Nell’arco del 2010 sono quar-anta-treenne, quanto aspetto
per iscrivermi ad un corso di tiro con l’arco?

arco+freccia+bersaglio velato […]»

così Mario Bertasa in una “tavola di espansione” ( .II pag. 43) svela che il bersaglio di questo tiro con l’arco, alla fine intrapreso-uscito, è “velato”, e che dunque il tiro-libro, nell’arco delle poesie lo persegue con l’incertezza di un amante piuttosto che con la determinazione di un arciere-cacciatore;

raggiungere il centro o dirlo, semmai avviene per “dislocazione”, “tropo”, “variazione”, addirittura per tentativi iterati, come sembra suggerire il titolo della prima sezione (“un’altra / un’altra volta”), o per “trattamenti” di contrappunto (come il cancretizzante o il retrogrado).

Pier Maria Galli: alcune poesie

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margherita ealla, Pier Maria Galli, Poesia contemporanea, recensioni e note di lettura

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[quel (mio) restare nell’andarsene] 4 [un colore è una parola che non sa scrivere]

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«[è necessario che la poesia divenga un sintomo della realtà]» così Pier Maria Galli introduce il lettore nel suo blog, e davvero le sue poesie, non fosse altro che per la loro intima dimensione, sono brividi sintomatici di una realtà che muta e sfuma, lieve e inquieta sempre, e tuttavia appuntata dalla scrittura in piccoli e cesellati fermagli di versi che pervengono al lettore in un dettato minimo e nitido, senza sbavature, raffinato. 

Sono poesie che colgono dettagli tradotti in essere da angolature nient‘ affatto ferme, anche se le ancore degli stessi dettagli sono affilate e precise. Non a caso “quel movimento senza cessare / che sta dentro la parola vento” non solo è “il rumore del nudo” mentre viene e scompare al mondo ([lirica n. 0] (86) tag “L’origine del nudo”), ma anche il venire meno e apparire di un angolo di osservazione, lo sfumare del contorni delle persone e degli oggetti, non per parossismo improvviso del vento, ma per il suo vagolare impreciso, anche quando non furioso.

8 marzo – da donne a donne

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8 marzo 2011

da donne a donne

“Dopo la festa del carciofo spinoso, della frittella impepata, della mozzarella appiedata, della costoletta impanata, del saltimbocca piroettante, della gallina e del maiale, dopo quella dei nonni, delle nonne, dei papà, delle mamme, del prozio e dell’ava come lava ecco  la festa delle donne. Sarà che sono per la parità ma vorrei tanto che si istituisse anche  “La giornata degli uomini”. “
E’ sentire comune che la giornata delle donne è stata istituita in ricordo delle vittime dell’incendio avvenuto a New York nel 1911 dove persero la vita parecchie donne.

“Nel dopoguerra, cominciarono a circolare fantasiose versioni, secondo le quali l’8 marzo avrebbe ricordato la morte di centinaia di operaie nel rogo di una inesistente fabbrica di camicie Cotton o Cottons avvenuto nel 1908 a New York, facendo probabilmente confusione con una tragedia realmente verificatasi in quella città il 25 marzo 1911, l’incendio della fabbrica Triangle, nella quale morirono 146 lavoratori, in gran parte giovani donne immigrate dall’Europa.”

da wikipedia

8 agosto – Festa degli uomini

Comunque sia VDBD ha pensato di dedicare agli uomini la giornata dell‘8 agosto in ricordo del disastro della miniera di Marcinelle avvenuto nel 1956 e che provocò 262 morti su un totale di 274 uomini presenti nella miniera. Chi volesse inviare il proprio contributo, le proprie riflessioni può farlo sin da adesso inviando una mail all’indirizzo

lafestadegliuomini@yahoo.it

leggi del disastro su wikipedia

Metodi di quadratura di Margherita Ealla sul blog “Su i due piedi”

Segnaliamo il nuovo e book  su Issuu (free) di Margherita Ealla “Metodi di quadratura” con immagini di Paola Lovisolo.