Sul libro antologico di LUCETTA FRISA- note di VIVIANE CIAMPI

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antologia poetica, Lucetta Frisa, Note di lettura, Poesia, Viviane Ciampi

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NELL’INTIMO DEL MONDO “
libro antologico di LUCETTA FRISA

“Essere soli è essere nell’intimo del mondo” con questo incipit di Antonio Ramos Rosa inizia l’antologia poetica di Lucetta Frisa che riunisce testi di oltre quarant’anni di scrittura, dal 1970 al 2015. Non rappresentano la sua opera omnia ma si tratta tuttavia di un florilegio, di un profondo avvicinamento al percorso di una poetessa che non ha smesso un istante della sua vita di perseguire e essere perseguita dalla poesia.

Poesia che già dall’inizio si è nutrita, visceralmente, di altre forme d’arte: il teatro, l’arte pittorica, la scultura, la musica. Ed è l’elaborazione di tutta questa passione artistica, che una volta passata al setaccio diventerà qualcosa di esistenziale, di vibrante come una corda tesa: “Le cose si avvicinano / nella confidenza sonora” oppure “[…] Siamo in un quadro di Fragonard? solo le immagini ci fanno ballare” (da L’Emozione dell’aria, CFR, 2012).

Ma la cosa che salta agli occhi aprendo le pagine dei primi libri di Lucetta Frisa fino ad arrivare alla struggente poesia inedita del 2015 dal titolo Perseide che chiude Nell’intimo del mondo,

NOTE DI LETTURA su” TRADUCENDO EINSAMKEIT” di FEDERICA GALETTO

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Federica Galetto, La bellezza, Note di lettura, poesia poesie, Rainer Maria Rilke, traducendo einsamkeit, Villa Dominica Balbinot

“ TRADUCENDO EINSAMKEIT” di FEDERICA GALETTO

edizione TERRA D’ULIVI 2014

collana PAROLE DI CRISTALLO

Per cercare di rappresentare attentamente il nucleo ispiratore – il sottile filo rosso rintracciabile in modo più o meno accentuato ma sempre presente nella massima parte delle poesie di Federica Galetto qui raccolte, sarebbe bene iniziare dal riferimento preciso della titolazione della raccolta, dalla poesia di Rilke intitolata Solitudine-poesia che da lei tradotta compare come segnale introduttivo- e il cui significato risulta non solo simbolico visto che nello sviluppo progressivo dei versi di Rilke si viene a addensare , soprattutto verso la chiusa, come il delinearsi di una cifra indelebile, e marchiante, che connatura sul fondo il fatto stesso di esistere, come se la solitudine fosse fatta di una materialità che come un velo ricopre cose e persone, perfino gli amanti, visti su “letti sfatti”

A dire l’importanza che l’autrice riconosce a questa poesia, è anche il ribadire , nella poesia pressochè conclusiva dal titolo TRADUCENDO EINSAMKEIT ( poesia n 15 della 3 parte) – e mostrandole direttamente nel testo stesso- le sue tematiche fondamentali e anche il peculiare modo di darvi espressione.

Qui infatti l’autrice, come riassuntivamente si svela con parole esatte; parla di lei “compulsiva in tendere assoli urgenti” fino a arrivare- appunto traducendo Einsamkeit a affermare voltivamente”rompo le righe e mi sbrano contenta/d’essere farfalla intinta nella fiamme /nella parole che trasmuta/di deserto in valle filo tenero/ e poi, aggiungendo alla fine” traducendo Einsmakeit di notte/non c’ è che sole quando le brume dormono/passando dal palco di Keats riemergo/ ai boschi di Treichel/in Bellezza/

Note di CLAUDIO DAMIANI su “MESTIERI” di SANDRA PALOMBO

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Alessandra Palombo, Claudio Damiani, epigrammi, mestieri, Note di lettura, poesie, recensione

Collana Perle poesia
n. 41
direttore Roberto Carnero

GIULIANO LADOLFI EDITORE

Alessandra Palombo
MESTIERI

IL MESTIERE DI VIVERE

Alessandra Palombo ha la capacità di ingabbiare cose e farle apparire.È una magia perché l’oggetto prima è invisibile, poi esce fuori dal cappello come una colomba. Nella poesia le parole sono sempre“costrette”, nel verso, nella forma, nella metrica.
Alessandra le costringe ancor più, come quando scrive tautogrammi, ossia testi in cui le parole sono costrette a cominciare tutte con una stessa lettera.
Sembra un gioco ma per lei non è un gioco. Il tautogramma gli era servito ad esempio, in un prezioso libretto intitolato Tautogrammi d’amore e d’amarore (Liberodiscrivere, 2005), a parlare della costrizione amorosa, «i lacci d’Amor» petrarcheschi, quella condizione di impotenza e superpotenza insieme, d’essere prigioniero e libero nello stesso tempo («e ardoe sono un ghiaccio; / e volo sopra ‘l cielo, e giaccio in terra; / e nulla stringo, e tutto il mondo abbraccio», diceva Petrarca).

Questi Mestieri invece pubblicati qui non sono tautogrammi, ma caso mai epigrammi,ossia brevi poesie che racchiudono un quadretto, un personaggio incorniciato, ingabbiato nel suo mestiere. Tra mestiere e personaggio c’è una fusione totale, una commistione inestricabile,

NOTE DI LETTURA di NARDA FATTORI su “QUEL LUOGO DELLE SABBIE”

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Narda Fattori, Note di lettura, poesie, quel luogo delle sabbie, recensione, segnalazione, Villa Dominica Balbinot

Villa Dominica Balbinot , Quel luogo delle sabbie, autoprodotto.

Scrivere poesie e lanciarle nel magma della comunicazione, così disfatta, depredata, spesso vacua cacofonia, chiede coraggio e necessità di ascolto , chiede di sentire il senso delle aritmie del cuore. Ma le poesie di Dominica sono altro che una provocazione, o un esercizio di stile: dichiara il mondo totalizzato al nero, al lugubre, ad un impossibile passaggio verso un’oltranza che non è detto che esista.
Augusto Benemeglio (Liberolibro.it, 22/12/14) scrive che Villa Dominica Balbinot è una poetessa “che reca in sé le stimmate da primo romanticismo germanico, della tenebrosità, il senso dell’orrido e della funerea desolazione, ma anche quello decadente di Baudelaire, sempre sospeso tra la benedizione celeste e quella diabolica”. Sono parole di un’analisi attenta ma non esaustiva perché Dominica è donna di oggi e di questo mondo parla.
Lo sguardo di Dominica coglie l’immenso e la minutaglia, non fa scale di valore , ogni cosa è corrosa, è corrosa ab origine.

Curve di livello – Annamaria Ferramosca

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Anna Maria Ferramosca, e-book, e-book gratuiti, la poesia delle donne, La Recherche, Letture, Marsilio, Note di lettura, Poesia, poesie, recensioni e note di lettura

Annamaria Ferramosca

Curve di livello

eBook n. 156

Pubblicato da LaRecherche.it

Scaricabile gratuitamente al link:

http://www.ebook-larecherche.it/ebook.asp?Id=159

Già pubblicato in Marsilio Elleffe Lingue di poesia, Collana diretta da Cesare Ruffato, Marsilio Editori www.marsilioeditori.it

 

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La curva di livello o altrimenti denominata isoipsa (dal greco isos=uguale e hypsos=alto),  in geografia,  con particolare riguardo alla cartografia, è quella curva che unisce punti con uguale quota, ovvero uguale distanza verticale dal piano di riferimento al quale è stato attribuito quota zero (generalmente il livello medio del mare). La quota zero di riferimento a cui attinge Annamaria Ferramosca nel suo libro,  recentemente ripubblicato in e-book e scaricabile gratuitamente dal sito La Recherche, è la Terra pervasa sia da un’onda fisica ( il mare) che spazio-temporale che avvolge tutte le cose e gli esseri viventi. Su vari livelli di percezione, essa li pone idealmente in condizione di ricongiungersi le une agli altri attraversando buchi neri e spazi infiniti per giungere di nuovo, per la prima volta o in contemporanea all’aria respirata, in quei luoghi, esistenze, esperienze che in qualche misterioso modo accomunano tutti gli Uomini. Un viaggio metafisico, in cui oggetti e persone poste al di fuori del loro ambiente consueto acquistano un nuovo suggestivo significato alla luce di una miracolosa rinascita, ma anche  faticosamente reale (Italia, Africa,Creta,Cnosso, Irlanda, Marrakesh etc.) e condito di profumi, delimitazioni territoriali ben distinte e tattili memorie a calcificare il presente e la Natura:

E strana pure questa voglia di datteri/ oltre il sapore, smania/ che l’oro bruno penetri la pelle

E ancora:

 

(s’addensa ovunque il sudore

impastato nel fango, edificato nelle case)

Così da sempre la terra si fa umana

 

nell’ipotesi certa della Morte:

 

Il giardino ha pini d’aleppo e olivi

per ospitare chi non sa della morte:

insetti e uccelli, volpi notturne

a volte – immobili –

guardano anch’esse il mare

come per un abbaglio misterioso

Come dire che non solo qualunque cosa e persona può arrivare a toccare gli stessi punti partendo da un piano di riferimento comune, ma può altresì scambiare le rispettive posizioni e sperimentare altro da uno stesso apparente, identico punto.

 il mio sangue è incontro d’onde

paziente e antico

(continua a mescolare

questo inascoltato mare)

Non si dimentica mai l’origine pur approdando a diverse mete e panorami, preparando così nuovi assalti alla realtà, intessendo nuove storie di vita e nuovi ricordi.

La casa ha finestre sul mare

per ricordare l’origine

il vortice la calma le vele millenarie

ritorni che volgono in commiati

odissee per altri oceani 

E’ scandito dal suono di una lingua morbida ed elegante il movimento del mondo, trascendente la barriera fisica per accostarsi all’incorporeo da cui migra e torna circolarmente, dando vita a mondi ulteriori; osservato attraverso occhi sempre diversi e sempre uguali esso sfila tra eventi naturali e guerre, case conosciute e sconosciute, rocce divelte di segni, corrose di linfa e voce, mari e monti lontani o vicini fra loro, mescolati in un susseguirsi di odi al femminile (dalla donna comune ad Eva nell’Eden, alla giovane martire uccisa e violentata), di rimandi alla poetica di Saffo,Leopardi, Sandro Penna. Una raccolta questa, di infinite variabili e approdi. Un canto cosmico, universale, di pregevole bellezza.

Federica Galetto

 §

 

Curve di livello

Sebbene la mia carta sia disposta

col margine superiore volto a nord

non ritrovo né oriente né occidente

La carta sembra ormai dis-orientata

 

Nulla, della fissità cartografica, tranne

un’attitudine incerta, tremula

resistenza alla deriva

Ondeggiano le isoipse – eppure sono sobria –

scosse, come su di una faglia in atto

si slacciano i punti dalle linee

non più obbedienti all’ordine

– tutti in riga, allo stesso livello sul mare –

 

Una nuova linea si ricompone, lucida

s’allunga, veloce

saetta sulla carta, la perfora

transfuga scia di luce vola

sul nostro cerchio, lieve

ci tocca in fronte, in petto

 

Allineati, ci stringiamo le mani

bruciamo di limpida invasione

Fugge, caricata di luce, pellegrina

dei continenti. Si ricercano

punti – allo stesso – livello – d’amore

 

Ancora siano i segni

Ancora siano i segni sulle rocce

a dischiudere il tempo

profili di guerrieri e bisonti

in corsa, sotto un piccolo sole

in forma di stella

 

ansanti

per chilometri brillanti di pioggia

profili di automobilisti e tir

sommersi da onde radio

 

vibra

un dolmen poco lontano

con forza immobile

convoca mani e rami

Tre pietre

– minima famiglia sfuggita al diluvio –

in silenzio guardarle nella notte

accostando l’orecchio al tronco dell’ulivo

sentirsi roccia linfa voce

arca approdata e fusa in terra

 

Ancora siano i segni sulle pagine

a traghettare il tempo: lontanissimi

lembi di cielo pulsanti sulle onde

inondano lo schermo, si raggiungono

Dammi parole dunque, e segni

piangi sulla mia spalla, o canta

offrimi le scene della gioia

incontrami

 

prima che si diradi la foresta

prima che accada il nero errore

prima dell’ultima risata

(la ruota della terra

è il suo continuo ridere, convulso)

 

Anna Maria Ferramosca

 

“Lettera per Narda” di Lucetta Frisa e Marco Ercolani

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Narda Fattori, Note di lettura, Poesia

Mauro Borgotti

  Non è solo per il grande affetto e la grande simpatia che nutriamo per te dal momento che ti abbiamo conosciuta, anni fa e per una volta sola, ma anche e soprattutto per la stima profonda verso la tua opera, che ti scriviamo insieme questa breve lettera, cara Narda. Il tuo libro Cambiare di stato, morire di natura, indubbiamente scritto tutto d’un fiato – almeno così sembra a noi e così pensiamo fossero le tue intenzioni, qui perfettamente realizzate – è un piccolo “capolavoro emotivo”, ma l’emozionalità che provoca è fiera, orgogliosa, mai si lascia andare a un facile sentimentalismo. Per noi questo è molto importante, saper comunicare emozioni – compito della vera poesia – ma farlo senza emozionarsi, senza piangersi addosso.

Le molte case dei miei ritorni di Gabriella Valera

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di Marina Torossi Tevini, Gabriella Valera Gruber#, Note di lettura

“Le molte case dei miei ritorni/ hanno tutte un solo balcone/ che guarda verso il mare” scrive Gabriella Valera in questa sua terza raccolta di poesie che segue, a distanza di quasi una decina di anni, Gente della mia vita e le parole “casa e ritorno” compaiono molte poesie della raccolta “ad indicare un certo nomadismo dell’animo per cui al contempo ci si può sentire a casa propria in ogni parte del mondo e in nessun luogo”.

Inediti di Natalia Stepanova

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Federica Galetto, La vita Felice, libri di poesia, Natalia Stepanova, Note di lettura, Poesia

La necessità di cogliere la vera essenza delle cose, il desiderio di vedere con i propri occhi e trattenere lo svolgersi di un gesto e di un’idea, l’imprendibile sensazione di riversare dentro di sé l’attimo che fugge, apre questa breve selezione di poesie di Natalia Stepanova, parte di una raccolta che vedrà la luce per i tipi de La Vita Felice.

LUIGI MANZI – Note di Narda Fattori

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Luigi Manzi, Narda Fattori, Note di lettura

 

            

  

    

Luigi Manzi, Fuorivia, Edizioni Ensemble

Il poeta, che non conosco, mi ha fatto pervenire questo libro che, scrupolosamente, è stato messo in attesa mentre mi occupavo di altri o di altre faccende.
Finalmente aperto, le sue pagine dagli scarni versi, mi hanno colpito: come se dalle macerie potesse crescere un fiore, oppure il fiore restasse in nuce, come una possibilità, forse eventuale, eppure travalicasse il non detto, il non visto.
Un giorno ho letto il libro di un amico sul “niente”; impresa ardua e di difficile esecuzione; questo volume invece svela il niente che contiene il tutto.
Non è un libro di denuncia sullo strapotere dell’uomo sulla natura che soccombe e immiserisce nelle sue creature, animali e vegetali; non è un libro di melensa propositività per un ritorno ad un pacificato rapporto di benevolo scambio fra uomo e uomo, uomo e natura, né è il lamento sul bello perduto, non rivelato, incognito.
Le poesie che costruiscono il libro appartengono ad un mondo che ha conosciuto il diluvio,

La storia vera di Milli e Attilio

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Anna Mainardi, Note di lettura, recensione

Ballata per violino e pianoforte
di Anna Mainardi
Iacobelli editore

Girare per mercatini dell’antiquariato o dell’usato, ha il fascino dell’avvicinamento tra ciò che è passato, di cui è visibile la distanza, con il nostro presente. Si percepisce nel toccare quelle cose, nel vederne l’usura. Spesso ci sono scatole piene di vecchie fotografie in cui sono ritratti volti che rimandano sguardi indecifrabili, una vita, un sorriso, una storia vissuta in quel momento e immortalata in quell’immagine. Chi sono? Come si chiamavano? Erano felici? Come sarà stata la loro vita?
Le stesse domande che colgono il lettore che si avvicina al libro “Ballata per violino e pianoforte”, di Anna Mainardi”,

Scrittrici viaggiatrici del primo Novecento

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di Marina Torossi Tevini, Note di lettura

“Spesso nel nostro mondo utilitaristico fare le cose per divertimento passa per fatuità, anzi per immoralità. Personalmente credo che il mondo abbia torto, e nel mio intimo sono convinta che la miglior ragione per fare una cosa stia nel fatto che ci piaccia farla; però consiglio a chi non voglia trovarsi davanti i volti corrucciati degli addetti ai passaporti di partire con una qualifica di entomologo antropologo o qualsivoglia ologo che ritenga adatto e propizio” così scrive Freya Stark, una scrittrice viaggiatrice degli anni Trenta, che ne Le valli degli assassini, descrive le zone inospitali del Luristan o del Mazanderan che lei attraversò.

leggendo Alice

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Alice Munro, Note di lettura, Racconti

Ogni racconto di Alice Munro proietta il lettore in un punto qualunque del tempo e dello spazio appartenenti a donne e uomini (soprattutto, ma non solo donne) , dentro di loro e nelle loro case, fra i loro oggetti, nella natura che li circonda e che alcuni di loro percepiscono con acuta sensibilità. Ascoltiamo le loro parole e vediamo i loro gesti; intorno ad ogni sillaba aleggia il non detto, si allungano le ombre di ciò che nessuno oserebbe dire a voce alta e vengono abbozzate le sfumature di ciò che i personaggi (sarei tentata di scrivere “le persone”) non oserebbero neppure pensare; intorno ai loro movimenti, il lettore avverte ciò che non è stato fatto o non si potrà mai fare. E tutto con la leggerezza di una piuma e insieme con la precisione di un bisturi.

BRUNO BARTOLETTI- note di Narda Fattori

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Bruno Bartoletti, Letture, Narda Fattori, Note di lettura, Recensioni, Segnalazioni

BRUNO BARTOLETTI

Sparire in silenzio ritrovando il vento delle strade,
youcanprint

Bartoletti di tanto in tanto ci induce a soffermarci sui versi che ha appena pubblicato. Non lo si può dire prolifico: tre, quattro libri in un paio di decenni al contrario fanno pensare a quanto lasci decantare la sua scrittura che, quando appare, deve essere armoniosa, coerente, non futile né inutile.
Credo che oggi i poeti debbano porsi proprio il problema della capacità di e-ducere della poesia nell’ambito della società e non ritrovarsi a contarsi in sterili reading di un do ut des; ma quali motivazioni ha il poeta, anche il poeta Bartoletti, che pure spinge sul pedale della memoria e dell’etica?
“Ogni tanto mi accorgo che la penna ha preso a correre sul foglio come da sola, e io a correrle dietro. È verso la verità che corriamo, la penna e io, la verità che aspetto sempre che mi venga incontro, dal fondo d’una pagina bianca,

DANILO MANDOLINI- note di Narda Fattori

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danilo mandolini, Narda Fattori, Note di lettura

Danilo Mandolini, A ritroso, Edizioni L’obliquo

Non molto tempo fa mi è stata proposta la raccolta antologica delle poesie che ho dato alle stampe; ho risposto con un diniego perché sarebbe stato come tagliarmi le ali, mummificare il detto e tacitare quel che resta da dire; a pensarci senza un ego ingombrante che cosa mai mi resterà da dire? Forse solo il dettato muta, non la vocazione, nemmeno la visione.
Leggendo questa corposa auto antologia di Mandolini si prende coscienza della perdita di duttilità che ci regala il farci adulti; gli occhi sanno dove posarsi, le parole dove collocarsi, il ritmo come nascere.

Lei dunque capirà di Claudio Magris

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di Marina Torossi Tevini, Note di lettura

 

Un moderno Orfeo ha sfidato il regno delle ombre “che tutte si assomigliano” e ottenuto dal “Presidente della Casa di riposo” la concessione eccezionale di riavere la sua Euridice, ma la donna, sul limitare delle porte che dividono la “Casa” da ciò che noi consideriamo “realtà”, rifiuta la speciale grazia, la possibilità cioè di seguire, anche se solo per un breve periodo, l’uomo che ama. Perché quell’improvviso ripensamento?

Alberto Automa: alcune poesie lette da Angela Sias

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Alberto Automa, Angela Sias, Note di lettura, Poesia

Poesia fantasmagorica, questa di Alberto Automa: è un caleidoscopio di figure, umane, animali, vegetali in continuo avvicendarsi e che accendono pertanto scintille nella fantasia del lettore il quale spesso si trova spiazzato e incapace di coglierne il senso.

Ma per ammissione dello stesso Alberto, non è necessario comprendere, si può anche solo constatarne i suoni, i colori, e aggiungo, coglierne gli aspetti puramente poetici.

A volte esiti di piccoli ‘esperimenti’ un po’ folli, altre più velate di malinconia, come quelle presentate qui, le poesie di Alberto Automa costituiscono un piccolo universo sensibile in cui lasciarsi andare senza crearsi aspettative, liberandosi da pre-giudizi e tentativi di genere.

Marco Ercolani: “Camera fissa”

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Camera fissa, Marco Ercolani, margherita ealla, Note di lettura, romanzo, segnalazione

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“Alla fine degli anni Settanta, a Genova, un uomo si getta dal quinto piano di un palazzo, intenzionato a togliersi la vita, e cade sopra un casuale passante, che muore di colpo. L’aspirante suicida, pur ferito, si salva. Questo episodio paradossale, in cui la morte volontaria non si realizza solo per un capriccio del caso, mi suggerisce, tra il 1980 e il 1981, l’idea di Camera fissa: un breve romanzo noir che sviluppa, tra sogni e fantasie, la complicata strategia di vendetta della vittima che nella finzione del mio racconto sopravvive, contro il nemico che lo ha paralizzato. Il titolo del libro, Camera fissa, vuole alludere sia alla forzata immobilità del protagonista sia al suo mestiere di filmaker.”

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da Volo imminente

“Cammino in una strada assolata, i cui non scorgo la fine. Il lato destro è costeggiato da un grattacielo, sulla cima vedo il profilo di un uomo. Osservandolo dal basso. Ho la sensazione che cammini in punta di piedi, che sia nudo; ma il vetro del grattacielo rosseggia nella luce, offusca la sua figura.

Cammino in silenzio. Lassù lui ripete i miei passi, come per schernirmi. Io mi fermo, lui si ferma. Riprendo a muovermi e lui si muove. Allarmato da quell’imitazione insensata provo a correre per liberarmi, ma anche lui, con l’agilità di una scimmia, si mette a correre. E se fossi io l’ombra del suo corpo? Se fossi io l’immagine riflessa dal sole?

[…] “

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Camera fissa non è un libro di luoghi o situazioni, un noir con assassinii che non svela, se non alla fine, l’assassino. Qui tutto è inchiodato come un quadro, come quel “muro e finestra” solo disponibili al protagonista. La lingua stessa si fa asciutta, secca, con periodi perlopiù senza subordinate, essenziali, i punti come chiodi.      C’è infatti una corda tesa nel testo, con panni altrui da non potere né volere vestire, e tende schermo che fluttuano, come le palpebre dietro le quali cammina e fissa l’occhio.   Eppure, al di là del “Desiderarsi tenda” di tipo orientale, queste tende-veli non avvolgono, né proteggono, né fungono da telone per chi (o per che cosa) da quella corda dovesse cadere.  Il volo è precluso o è subito (e proviene da un alto, altro, che schiaccia, come accade al protagonista), o è per proiezioni (di sogni, di film, di fantasie) che diventano vere e proprie fissazioni  delle linee di fuga della mente che proietta.   La tensione che ne deriva non scaturisce da paura (per es. di, o di dover, morire), né da dolore (men che meno se inteso come esistenziale), ma da un senso totalizzante di costrizione, anche dei/nei propri sogni o incubi.

Abele Longo: «Reversibilità»

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Ab, margherita ealla, Note di lettura, Poesia, Reversibilità

………………………………Anche l’anima si può riparare.
………………………………Ci riuscì con un filo di ferro
………………………………tra un tempo e l’altro di un concerto.
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Leggendo questo libro, bello anche nell’impianto grafico (corredato tra l’altro di splendide illustrazioni, fra le quali i disegni, compresi quelli sulla copertina, di Sophia Longo) viene da chiedersi se “reversibilità” sia da intendersi, nell’accezione mutuata dalla termodinamica. come di possibilità di (un) ritorno alle condizioni d’inizio senza cambiamento, nemmeno dell’universo.

ALA D’AQUILA SI STENDE di Giulio Viano

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Giulio Viano, Lucetta Frisa, Note di lettura, recensione

ALA D’AQUILA SI STENDE  di Giulio Viano

(Genovainedita cultura,2010)
Nota di lettura di Lucetta Frisa

Ci sono poeti – e sono rari – che pongono la percezione  come centro  radiante della loro poesia. Ci sono poeti attuali – intendo viventi oggi, giovani e meno giovani – che sono perfettamente inattuali. Per loro la visione è un impulso primario che li costringe a mettersi alla scrivania tentando di tradurla in versi.  Peccano  (si fa per dire) di raffinatezza. Peccano ( si fa sempre  per dire) di leggerezza – non intesa come superficialità di senso ma come levità d’accento.  Sanno creare un “mondo altro”, un altrove  indefinibile  che gravita nella sfera del mistico. Perché questi poeti sono suggestionati e guidati dall’Antico, dal Sacro, dal Mito, dalla Fiaba, dall’esoterismo, dalle antiche tradizioni, dalla magia.

Il mito nel Novecento letterario

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mito, Note di lettura, Poesia

Il mito analizzato nella letteratura contemporanea è il lavoro curato dal prof. Antonio Melillo, che per le edizioni Limina Mentis dà vita al volume “Il mito nel Novecento letterario”. I contributi sono di autori diversi impegnati nella docenza e nella ricerca e nella poesia e nella critica

Viaggi a due nell’Europa di questi anni di Marina Torossi Tevini

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di Marina Torossi Tevini, Note di lettura

Viaggi a due nell’Europa di questi anni di Marina Torossi Tevini
lettura di Roberta Marsi

“Ogni viaggio è in un certo senso un percorso dell’anima. Obbliga a mettere in discussione ciò che davamo per scontato. In ogni luogo dove arriviamo – e già ce l’eravamo prefigurato presuntuosamente – troviamo sempre una realtà diversa che ci sorprende” scrive Marina Torossi Tevini, scrittrice italiana di origine triestina, nel suo “Viaggio a due nell’Europa di questi anni”– edito dalla casa editrice Campanotto.

Domenico Giuliotti: “Raccontini rossi e neri” (1937)

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Bartolomeo Di Monaco, Domenico Giuliotti, Note di lettura

Definito da Giuseppe Prezzolini “cattolico belva” per il suo cattolicesimo mistico e intransigente, polemista appassionato e irruento, amico di Giovanni Papini (insieme al quale scrisse “Dizionario dell’omo salvatico” – nel senso di “uomo che si salva” -, 1923) e di Federico Tozzi (si parla di una influenza reciproca), Giuliotti fu un protagonista della letteratura del primo Novecento. Alcune sue opere: “L’ora di Barabba”, del 1920, che resta forse il libro più celebre; “Tizzi e fiamme”, del 1925; “Polvere dell’esilio”, del 1929; “San Francesco”, del 1932; “Il ponte sul mondo”, del 1932; “Le due luci: santità e poesia”, del 1933; “Il merlo sulla forca: Francesco Villon”, del 1934; “Pensieri di un malpensante”, del 1936; “Jacopone da Todi”, del 1939; “Penne, pennelli, scalpelli”, del 1942. Fu anche poeta.

“Raccontini rossi e neri” è del 1937.

I racconti, dalla scrittura ancora piacente, leggera e limpida, mostrano un Giuliotti un po’ diverso, lontano dalle sue furie di vigoroso polemista; desideroso, al contrario, di una apertura alla vaghezza e al sogno, anche se, come avverte lo stesso autore nella premessa, coltivati sul filo dell’abisso.

Giancarlo Locarno: Shu Ting “L’autunno a Pechino”

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Giancarlo Locarno, Note di lettura, Poesia, Shu Ting

Poeti mezzo addormentati, oscuri, illeggibili, in una parola: Ménglóng , così sono definiti gli autori che dagli anni 70 raccolti attorno alla rivista Jīntiān fondata da Bei Dao, e oggi pubblicata in Svezia, ormai una rivista in esilio, cercano ancora di superare l’arte concepita come propaganda politica e dare spazio alle necessità creative dell’individualità all’interno dello scavo e della sperimentazione di quelle possibilità ancora nascoste nella lingua, banalità forse scontate per l’occidente.

Un po’ sono stati tollerati, un po’ lasciati ai margini della vita culturale ufficiale, questo fino ai fatti di Tienanmen – 天安门– la porta della pace celeste, del giugno 1989.

Dopo di allora, Bei Dao e altri poeti sono stati costretti all’esilio.

Invece, la poetessa Shu Ting, uno pseudonimo che significa Shū 舒serena e ting 婷piena di grazia, come la madonna, è rimasta in Cina come a sottolineare un’appartenenza e a condividere una storia, ha così dovuto accettare la prescrizione, ma anche gli onori, a seconda delle ondivaghe politiche di apertura e di chiusura governative, viene ridotta in silenzio durante la campagna ‘contro l’inquinamento spirituale’ poi viene invitata nell’associazione ufficiale degli scrittori.

La farfalla dell’irreversibilità di Maarja Kangro ( Gattomerlino 2011)

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Lucetta Frisa, Maarja Kangro, Note di lettura, Poesia contemporanea

nella foto di Alar Madisson: Maarja Kangro sul tetto di Radisson

Esce in questi giorni La farfalla dell’irreversibilità, secondo volume della collana Gattomerlino della Ssspress, diretta e curata da Piera Mattei
Sono le poesie di una poetessa estone, Maarja Kangro, già presentata in Italia, sulla rivista di poesia internazionale Pagine dalla stessa Piera Mattei, che firma anche una nota critica al volumetto.

Sono poesie tradotte dalla stessa autrice, con l’effetto di farci ascoltare l’inflessione quasi materiale della voce di Maarja, la sua preziosa ironica asprezza, in un italiano che, restando ineccepibile, conserva la cadenza originale. Una lingua che rifiuta di scivolare via dolcemente quando urta contro i duri spigoli di pensieri e di ossessioni che la storia e la cosmologia odierni ci fanno balenare nelle situazioni più impensate, per esempio mentre osserviamo la pelle indifesa e esposta di nudi corpi sulla spiaggia.

due poesie di Lucetta Frisa, una lettura

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Lucetta Frisa, Note di lettura, Poesia contemporanea, poesie

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Vorrei cambiare vita
abitudini faccia casa stile
in poche parole: morire.
Ricominciare
con uno scarabocchio stupefatto.
Aiutami a comperarmi abiti nuovi
aiutami a truccarmi di versi mai scritti

                                Da L’ALTRA (Manni, 2001)

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La scelta di poesie all’interno di un quaderno¹ di uno stesso autore è la risultanza di un legame, non tanto o necessariamente di affinità con il proprio corpus di lettore, quanto di un suo formarsi e venire incontro fra le righe in modo che, e prendo qui a prestito – magari in modo improprio – la bella definizione di poesia della stessa Lucetta Frisa, «nasconde un messaggio misterioso e desta in noi uno stato di allarme e stupore» ².

È morto Tito di Marica Bodrožić: nota di lettura critica a cura di Anna Maria Curci

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Anna Maria Curci, Marica Bodrožić, note critiche, Note di lettura

Marica Bodrožić:

 

Seminare ricordi, pescare parole, dire Dalmazia in tedesco.

Il mio primo incontro con la scrittura di Marica Bodrožić è avvenuto leggendo la sua introduzione all’edizione italiana del volume di racconti Nell di Christine Lavant. „Ho bisogno di un essere umano, finché non avrò Dio.“ Il linguaggio salvifico di Christine Lavant: questo è il titolo del breve e sostanzioso saggio di Marica Bodrožić pubblicato come introduzione ai racconti di Lavant (in: Christine Lavant, Nell, Zandonai, Rovereto 2009, IX-XVII). A testimonianza della traccia profonda lasciata già da questo primo incontro riporto le parole che concludono il saggio: “Anche il più alto grido è, nella scrittura, circondato di silenzio. Il lettore si addentra in questo silenzio ed è, nella catena di coloro che tacciono, l’ultimo anello: è fin dall’inizio il beneficiario predestinato della grazia.

”Il secondo incontro è stato voluto, non più un imbattersi casuale, dunque, ma il frutto di una ricerca, un viaggio nella poesia di Marica Bodrožić attraverso la traduzione dei versi che danno il titolo alla raccolta Ein Kolibri kam unverwandelt (Otto Müller Verlag, Salzburg/Wien 2007). Ho pubblicato la mia traduzione e l’originale in tedesco su “ Cronache di Mutter Courage ” l’8 marzo 2010.

Ninna nanna per la morte di mia madre di Juan Ignacio Siles del Valle

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Juan Ignacio Siles del Valle, Note di lettura, Poesia

Ninna nanna per la morte di mia madre  di Juan Ignacio Siles del Valle ( Sinopia, 2010).

                      Il titolo  della raccolta apre direttamente al cuore delle  venti poesie scritte dall’autore negli ultimi giorni di vita della madre, la storiografa boliviana Maria Eugenia del Valle.
In  Canción de cuna para la muerte de mi madre  il poeta, come scrive la traduttrice Manuela Magnoni nella nota finale “tutto quello che vuole raccontare e imprimere sul foglio bianco è il grande senso di impotenza, angoscia e abbandono da cui si è sentito travolgere nel momento dell’addio”. Il dolore  non  è urlato, è quasi sussurrato, i versi accompagnano le tappe del distacco annunciato che scorre parallelo ai primi giorni di vita del figlio Santiago, nato quando ormai la madre dell’autore si stava spengendo.

Charles Simic: quando la quotidianità si fa arte – due poesie

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Andrew Wyeth, Charles Simic, natàlia castaldi, Note di lettura, pittura, Traduzioni

(Andrew Wyeth – masterbedroom)

La meraviglia della quotidianità che si fa arte, bagliore di conoscenza e comprensione come per un bambino la fantasia che nasce dalla pura osservazione del mondo ancora da scoprire.

Charles Simic rende poesia la trivialità dei gesti coniugali, dei rumori più comuni e degli umori vitali.

Osservazione e penetrazione di fatti e gesti che conducono a metafisiche divagazioni che, da una fase empirica e quasi tattile, sfociano in uno stato di attonita meditazione sul significato più “essenziale” dell’effetto e dell’interazione tra le cose, gli oggetti e l’uomo.

Un “Futuro semplice”? la parola a Gianni Montieri

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Futuro semplice, Gianni Montieri, Giorgio Linguaglossa, Giovanni Catalano, lietocolle, natàlia castaldi, Note di lettura

La raccolta di poesie che qui presento, credo sia stata la più recensita del 2010, e leggendone la sincerità del verso e la verità del “narrato”, non sorprenderà nessuno la “fortuna” di questo splendido percorso di vita, così attuale, così terrenamente invitante alla riscoperta di un “futuro semplice”.

Vi invito quindi alla lettura di alcune poesie espunte dal libro ed accompagnate da una selezione di letture che diversi autori (tra cui me medesima, sottoscritta) hanno dedicato alle pagine di Futuro semplice. – buon futuro, dunque, e che sia: semplice.

nc

Futuro semplice, di Gianni Montieri

AVANZI
.
Il gesto dell’apparecchiare possiede grazia
così come la mano che chiede alla rosa
di non sentir paura mentre l’altra pota
è un rituale, una funzione
non c’è spavento dentro l’abitudine
conoscere l’azione successiva induce calma
riporre il libro sulla stessa traccia di scaffale
annusare il caffè prima di berlo lo certifica
.
la casa non sta nelle pareti colorate
sta nelle mani dove la testa appoggia
quando duole per la gravità del giorno
-per il troppo vento-
.
***

Mark Strand: La metafisica dell’assenza – due poesie

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Mark Strand, natàlia castaldi, Note di lettura, Traduzioni

Mark Strand

Moon, Mark Strand

Open the book of evening to the page
where the moon, always the moon appears

between two clouds, moving so slowly that hours
will seem to have passed before you reach the next page

where the moon, now brighter, lowers a path
to lead you away from what you have known

into those places where what you had wished for happens,
its lone syllable like a sentence poised

at the edge of sense, waiting for you to say its name
once more as you lift your eyes from the page

close the book, still feeling what it was like
to dwell in that light, that sudden paradise of sound.

*

Luna

Apri il libro della sera alla pagina
in cui la luna, sempre la luna, ancora appare

lì tra due nuvole, muovendosi piano, così piano che sembrerà
siano trascorse ore prima che possa voltare alla pagina seguente

lì dove la luna, più luminosa ora, fa approdare un sentiero
che ti conduca via da ciò che hai appreso

dentro i luoghi in cui tutto quello che avevi sperato si avvera,
la sua sillaba solitaria come un bisbiglio penzoloni

al margine del senso, ad aspettare che sia tu a pronunziarne il nome
ancora una volta staccando lo sguardo dalla pagina

chiudendo il libro, ancora sentendolo così com’era
quel sospendersi nella sua luce, quell’inatteso paradiso del suono.

*

TUTTO TUTTO E TUTTO GLI ARIDI MONDI SOLLEVANO di DYLAN THOMAS

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Dylan Thomas, Note di lettura, Poesia, villa-domiica-balbinot

Tutto tutto e tutto gli aridi mondi sollevano,

Piattaforma del ghiaccio, il solido oceano,

Tutto dal petrolio, dal pestare della lava.

Città di primavera, il fiore governato,

Ruota nella terra che fa girare in tondo,

Le città incenerite su una ruota di fuoco.

Eccoti qui mia carne, mio nudo compagno,

Mammella del mare, glandoluto domani,

Verme nello scalpo, picchettato e incolto.

Tutto tutto e tutto, amante della salma,

Magro come il peccato, midollo schiumante.

Tutto che è carne gli aridi monti sollevano.

LE BENEVOLE di Jonathan Littell

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jonathan littell, le benevole, lettura, Note di lettura, Villa Dominica Balbinot

“Fratelli umani, lasciate che vi racconti com’è andata. Non siamo tuoi fratelli, ribatterete voi, e non vogliamo saperlo. Ed è ben vero che si tratta di una storia cupa, ma anche edificante, un vero racconto morale, ve l’assicuro. Rischia di essere un po’ lungo, in fondo sono successe tante cose, ma se per caso non andate troppo di fretta, con un po’ di fortuna troverete il tempo. E poi vi riguarda: vedrete che vi riguarda. Non dovete credere che cerchi di convincervi di qualcosa: in fondo , come la pensate è affar vostro. Se mi sono deciso a scrivere, dopo tutti questi anni, è per mettere le cose in chiaro per me stesso, non per voi. A lungo uno striscia su questa terra come un bruco, nell’attesa della diafana e splendente farfalla che porta in sè.

L’inchino del predone – Marina Pizzi

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@ Marina Pizzi, L'inchino del predone, Note di lettura

La poesia di Marina Pizzi è un patrimonio culturale. L’autrice è la facilità e il buon gusto della parola. Riesce a rianimare la staticità della singola unità lessicale creando un vortice che s’insegue, un movimento senza pausa, stridore o flessione. Ogni morfema si concatena a quello successivo in un’unica e splendida capacità comunicativa. Quello che ho sentito ne “L’inchino del predone” è un dolore che dal fulcro, sotto pelle, si distanzia e compenetra la vista e i sensi (“…conosco le comete che/ debordano morte, le confiscate/ aureole dei morti…”; “…in un pastrano di gerundi di gerundi/ senza senso so la strana paglia/ del morente…” ; “…questi massicci codici di dolore/restringono le stime del sorriso/come sostanze anonime d’arsenico.” ; “…il pio duetto delle mani/ricorda il sacrificio di esser vivi…”). Eppure questo dolore non grida, non si scompone e non perde mai la sua lucidità. Usa invece la parola, quella parola di cui Marina è regista e maestra per instillare paradossalmente, attraverso il senso della morte, vita alle cose, alla nostra lingua che si anima, insuperbita e risvegliata.