Teresa Ferri: Campanile d’aria

Titolo:             Campanile d’aria
Autore:            Teresa Ferri
Editore:           Casa Editrice Rocco Carabba
ISBN:              978-88-95078-49-6

 

 

Dopo l’atmosfera algida, simbolista e piena di grazia di Fiori di Corallo (Tracce, 2001), dopo il fenomenico canto della natura – ma anche quadernetto maieutico – di Alfabeti a perdere (Il Filo, 2004), Teresa Ferri ci consegna la sua terza raccolta di poesie, la cronotopica silloge Campanile d’aria edita dai tipi di Carabba e uscita quest’anno, i primi giorni di ottobre (non poteva capitare mese migliore).

Cronòtopo è il luogo del tempo che – come dice Bachtin – diviene rappresentazione artistica e poetica dell’uomo. Campanile d’aria è il ‘tempo spazio’ dove Teresa Ferri si re-impossessa della propria geografia, ri-percorrendo l’asse temporale della sua esperienza. Infatti è lo spazio-tempo il sistema di riferimento nel quale giacciono e si muovono le liriche di questa raccolta, dove ‘ti con zero’ (punto di inizio temporale) è lo ‘spazio euforico’ di Atessa, paese Natale dell’autrice, e che diventa anche luogo di approdo finale, suo ‘sogno’ del ritorno, sua quarta dimensione.  

 

Campanile d’aria è composto da tre sezioni, tre regioni precise (proprio come le tre coordinate che individuano lo spazio) dove ‘accade’ il fenomeno tempo, in sostanza dove accade l’individuo stesso.

La prima, A voce indietro, è il cronòtopo della nascita che proviene, fin dal cominciamento, dalla ‘natura delle cose’ (“Amore d’infanzia sverminata / l’eterna sinfonia da dentro.”), è la malia della lontananza dagli affetti, ma è soprattutto il rumore delle proprie radici divelte che “Mordono l’anima, / con mani invisibili ne fanno brandelli” ed esigono la riconsegna, assolutamente ‘fisica’, delle occorrenze memoriali generate dalle istanze del tempo: “Non più lontana / ti fisserò negli occhi /e amica mi sarà la Voce /che chiama senza posa / dal fondo della valle e delle vene”.

Piccole dediche in ferro battuto è il sentimento di perdita, l’evento sacro del rimpianto, la mancanza, il memento genitoriale (“parlavi di quella figlia / e dei suoi impegni / e quel tuo comprendere clemente / oggi mi strozza / più di una bestemmia”). Ma la ‘camera de le lagrime’ è alimentata anche dal desiderio di ritrovarsi tra le case a grappolo di Atessa, godere ancora dei suoi campanili in ferro battuto, risentire il profumo delle erbe della vicina Maiella (“qui / nei ventricoli d’erbe / del cuore pulsante / della Maiella madre, / gelosa di ogni vagito / e croci).

L’ultima coordinata, Recitativo del ritorno, è il rimpatrio, ovvero il ritorno orficamente inteso dal e nel viaggio che Teresa Ferri ha compiuto, il ritorno da quella distanza che le aveva separato il cuore dall’ossatura nativa, il viaggio che Teresa Ferri compie ogni istante perché il tempo ha la velocità dell’ombra e come l’ombra ritorna a sera.

C’è una costante, una sorta di ordine metastorico, che fissa per qualsiasi tempo (mi verrebbe da dire ‘qualunque’ tempo…) l’osso poetico di questa raccolta, ed è il sentimento di appartenenza, il far parte di o essere parte di, il divenire parte di o ritornare una parte (almeno) di quel tutto che ci assomiglia, che ci fa riconoscere e ci riconosce. Teresa Ferri sceglie un’epifania top-down, dal generale al particolare, analizzando le peculiarità della sua urgenza ‘storica’ soltanto dopo aver accertato l’aspetto sistemico del ‘sé individuo’, al fine di mantenere la promessa fatta alla topografia (soprattutto alla ‘graphía’) della sua anima che, finalmente – dolcemente -, può arrendersi al grido della sua ‘radice’: “Al mondo non rubo più spazio / ormai più / tutt’una con te / che padre mi sei / e madrematrigna e sorella gemella”.

Non intendo tediare con un’analisi lessicale/linguistica. Ma ho avuto modo di notare la ricorrenza di alcune parole nella raccolta. La parola ‘infanzia’ è ripetuta 13 volte, ed è una delle rime interne (rima semantica) adottata per fini di rimando intratestuale, vero campo di azione espressivo che determina un’atmosfera globale di pianto e di gioia, ossimoricamente, di nostalgia di rimpianto, di riconquista di rivendicazione, di riappropriazione. Come la parola ‘verde’ (17 occorrenze) associata, nell’immaginario collettivo, alla giovinezza (e qui le sinestesie sono tante, quasi ogni verso: “giù tra le radici ai piedi dell’acacia / che ancora oggi / sfoglia per me per te vocali verdi”), e la parola ‘anni (20 volte), elemento temporale, spesso usato in forme metonimiche (“gli anni gocciati / a infrastagliare attese/ ingarbugliate tra pampini e filari”). La parola ‘morte’ è ripetuta nove volte, come la parola ‘ritorno’, e se non fossi un matematico penserei a una sorta di ricorrenza ossessiva del tema, perché in fondo ogni volta ‘tornarsi’ è un po’ come ‘morirsi’, ogni volta (la prova del nove, chi non la ricorda?). E un’altra cosa: in Campanile d’aria padroneggia anche l’ipotassi, caratteristica di uno stile raffinato, elevato.

Teresa Ferri offre la precarietà del sogno e la purezza rituale dell’atto mnestico come saldatura tra spazio e tempo rivelando, con un equilibrio meticoloso, il rapporto archetipico che la lega alla sua madre-terra, al suo cielo-mare-padre, ai suoi luoghi-famiglia, e il suo ordine funziona perché c’è la memoria a garantire la continuità dell’esistenza, c’è il tempo assoluto di un vissuto, c’è la storia a testimoniare che sì, che si ‘è’, e si è ‘stati’, per davvero.

 

Di seguito, in successione, tre poesie estratte dalle rispettive sezioni.

Quando ancora ridevano bambole

Mastichi i giorni
e sapore d’antico alle labbra ecco sale,
retrogusto di fragole colte
tra cespugli di stelle e more selvatiche.

Radici s’innervano a stringere in cappio
opali di lune riflessi in palude
mentre cricchiano vetri
e sangue alle mani.

Cicatrice di tempi inguariti
quando ancora ridevano bambole
cogli occhi cristallo
tra trenini e birilli – smaltati i domani. -

Oggi un’ora,
forse una goccia soltanto
a rifrangere lampi
e di allora promesse promesse
promesse soltanto.

 

I due vecchi

Seduti su una pietra rugosa
come loro
nel giardino
muti impietriti
lo sguardo fisso nel vuoto
(davanti dietro non importa)
stanno.

È cavo il cielo
e l’ombra sempre più corta
sotto i loro passi che trascinano anni.
Seguono forse formiche di pensieri
in fila
o è nebbia di giorni che s’addensa
sui loro visi scolpiti già nel bronzo.

Si tengono per mano
e in quella stretta
stagioni corrono
e nostalgie di primule
o forse un brivido d’inverno
già alle porte.

Comunque sia,
insieme ormai da tanto,
si fanno scudo reciproco alla paura
di quel tratto ultimo di strada
che sembra lungo e invece è già tritato.
Insieme, fermi,
vanno.

Di luna in luna, vanno.

 

Senza baricentro

Con ancora negli occhi,
nella retina stampato,
il tuo tacere ultimo
fermo sull’ora
rappresa sul quadrante
a quelle rive torno senza più bussola
senza baricentro.

Spoglia di miti e d’ogni tuo sorriso
anche sanguinante di certezze irreversibili
maestre dalla voce roca
e tra le mani
(in gelosia di palpiti fossili)
note stridenti accartocciate
del tuo andar sommesso
(quasi clandestino)
per dossi dune fossi
come a scusarti di aver osato tanto
quando fissasti il sole in frenesia di mondi
e il suo segreto in fretta gli strappasti
per regalare a me strani lunari,

la cifra della vita
che infine ci ha allunati,
ormai atomi soli,
monadi d’incertezze
(sciami di sogni a perdersi, infiniti).

 

 

Nella seconda ‘regione’ è presente il Trittico per la madre. Lo si può ascoltare qui.

La prossima presentazione di Campanile d’aria sarà a Milano, il 22 Nov. 2007, alle ore 21, qui (http://www.spaziotadini.it):

a cura di Francesco Tadini.
Intervento della Prof.ssa Paola Desideri
Letture: Francesco Tadini – L. R. Carrino.

In programma anche una presentazione ad Atessa:

La Dott.ssa Orlandi è Delegato AIS Provinciale per L’Abruzzo.
Teatro Comunale di Atessa
Via Municipio, 1 – Atessa (CH)
07 Dic. 2007 – 17.30

Teresa Ferri è nata ad Atessa (Chieti) e risiede a Urbino, dove insegna “Teoria e pratica del testo letterario” nella Facoltà di Lettere e Filosofia della locale Università degli Studi “Carlo Bo”. Nel 2001 ha pubblicato la sua prima raccolta di poesie Fiori di corallo (Pescara, Tracce) e successivamente, nel 2004, Alfabeti a perdere per le edizioni Il Filo di Roma. Tra i numerosi studi e contributi critici, si segnalano le monografie sul Pascoli (Pascoli. Il labirinto del segno. Per una semantica del linguaggio poetico delle ‘Myricae’, Roma, Bulzoni, 1976; Riti e percorsi della poesia pascoliana, Roma, Bulzoni, 1988), su Saba (Poetica e stile di Umberto Saba, Urbino, QuattroVenti, 1984), su Campana (Dino Campana. L’infinito del sogno, Roma, Bulzoni, 1985) e il volume Le parole di Narciso. Forme e processi della scrittura autobiografica (Roma, Bulzoni, 2003).